棺材与石柱
皂角树下，放着一口漆黑的棺材我安祥的穿过苍白的人群，走入我的梦境
知道，前面有一根柱子
上面写着我的归宿
夜浓如墨，似铁
如同骤然四至的洪水，和无所不在的谎言
被禁锢窒息
一哭千里，萎黄了桥边的野草
石梁如梦醒样崩坍
不知是在废墟上守候千年
还是写上到此一游
然后飘然远去
猫头鹰和杜鹃在荒原的上空飞舞
用叽叽喳喳的冷笑
洒下些粉尘样的雪花 有人说，写得太乱。冰火是诗人，可否帮着修改一下？ 不想改
如果真按我的意思改的話，就會連思維都改了
要之，有很多地方讓意境自己去展示，不要試圖說明解釋，也不要虛泛而無形象
比如「无所不在的谎言」云云
另外無效的句子要懂得割愛，比如「安祥的」、「我的梦境 」－－讀者無落腳之處 “讓意境自己去展示，不要試圖說明解釋，也不要虛泛而無形象”说得好。
受教了。
开始对诗有了一点点理解认识。 在争夺话语权方面，新诗明显是败给了旧诗，这和白话文的压倒性胜利形成了极大反差。我基本赞同韩寒同学的看法，新诗存在意义不大。 “讓意境自己去展示，不要試圖說明解釋，也不要虛泛而無形象”说得好。
受教了。
开始对诗有了一点点理解认识。
风行天下 发表于 2009-5-4 15:25 http://bbs.gulongbbs.com/images/common/back.gif
其實這個說法是「因材施教」的。
說明解釋本身並不是什麼錯，但必須由有功力的人操刀。一般人寫詩忌諱說明解釋，因為他們的說明解釋容易流於囈語、情緒的發洩，並因而疏於意境／情境的經營；換言之，他們不斷的跳出詩境而說說說說說說。其實你只要把園林造好，自然有人會懂得感受，如果園林造得疏懶，員外卻不斷對遊客說明解釋，我想那個妙處遊客是感受不到的。
但高手的說明解釋能够點出靈光和智語，融合為「境」的一部分。 因为生怕别人看不透自己的心思，所以作者要跳出来加以解释。
“高手的說明解釋能够點出靈光和智語，融合為「境」的一部分”，这样的境界不容易达到。
看山还是山，看水还是水，是最后悟透一切的境界。
不过，从冰火的点拨上，我已经开始悟到了些文字的运用与意境的营造。
算是自吹吧。 嘿嘿，我論詩的時候很苛吧？
有人因此跟我翻臉過呢 当我们试图由意境外的某种说明解释来引导读者时往往适得其反
简而言之，限定了读者的联想力，因而对意旨“兴趣缺缺”
我们该做的是“吸引”，藉由某些意象的连结，把读者吸进你建构的世界
所以我们该有浑然一体的诗歌，意象群如同人体相互联系并且彼此牵动，每一个意象都不是突兀的、闲站的
然后它们会做出许多美妙的动作，发出美妙的声音
也许不是每一首、每一段都能做到，但尽量朝着这个方向走 苛不苛与我无关啊，因为我知道自己的斤两。
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