金庸与古龙，我作如是观 （文：刘国重）

凌妙颜

　　一
　　金庸乃大雅君子，古龙为轻儇浪子；
　　金庸是一代通人，古龙是一世奇才；
　　金庸如堂堂之阵正正之师，古龙似奇兵乍现铁骑突出；
　　金庸世故而古龙天真；
　　金庸厚重而古龙轻巧；
　　金庸全面而古龙独特；
　　金庸是通儒而古龙是才子。
　　金庸伟大而古龙优秀；
　　金庸如玄铁重剑，大巧不工，古龙如小李飞刀，例不虚发；
　　金庸是描摹人间世的老画师，古龙是青春期的浪漫歌手；
　　读金庸引人深思，阅古龙让人过瘾。
　　古龙奇幻如瀑，金庸浩瀚似海。
　　金庸每部小说的主人公性格绝不雷同，故龙小说的主人公其实只是一人，那就是古龙想象中的他自己。
　　金庸作品可一读再读……百读而不厌，古龙小说初读固使人受强力吸引不能释卷，看完便觉兴味索然，提不起重读的兴致。
　　金庸是最好的小说家，古龙是最好的武侠小说家，消闲读物的最佳作者。
　　钱钟书评价於梨华：She is very clever，评张爱玲则曰：She is more than clever。
　　对金，古正可依此推论：古龙非常聪明，而金庸不仅止于聪明。
　　金庸擅使长枪大戟，愈长愈见挥洒自如，《笑傲》、《天龙》、《鹿鼎》是他笔下篇幅最长的作品。也是文学成就最高的作品。古龙则擅长三节棍与九节鞭，似长而实短，它最好的作品如《楚留香》、《七种武器》不过是系于同一主人公名下的七八个中篇故事的捏合。

　　二

　　古龙此人，本质确为一诗人，真去写诗，只成就已二流诗人而已。因此他明智的去作诗的小说、诗的童话，那才是第一流的。
　　古龙之本性，绝对是浪子，当真浪迹天涯，其沦落为瘪三，是迟早的事，因此他在纸上完成了沈浪们（也即是古龙自己）的浪游历程，绚烂，辉煌。
　　殉于酒，殉于色，一生充满传奇，也刻意制造传奇。
　　一个当今时代极为独特的人物，一种当代文坛非常独特的文体。
　　古龙享寿仅得48年，或问：若非早逝，古龙会否突破自我，另开新局？答案曰：否。古不与金同，金庸是学者型文人，其成就随阅历、学识之增进而愈大。古龙则是青春期歌手，一个抒情时代的抒情诗人。当溘逝之时，他的心已不再年轻，不复属于抒情代。
　　古龙已为世人留下他最美的歌咏。如彗星之一闪，照彻天宇。此刻，他灿烂的行旅即当结束，留下我们，对其文字、行止，作长久的回想。

　　三

　　古龙是当世文苑的彼得潘，一个永远长不大的坏脾气的孩子，孤僻且执拗，坚定地不负责任。他本因酒色自戕，临终时却满怀委屈与怨怼：“这个世界太不公平，为什麼偏偏选中我去死啊？”
　　幼年的金庸则宛似“天山童姥”：童稚的躯体包藏一颗世故沧桑的心。髫龄即洞悉其父做生意的不精明，十五岁编写出版《献给初中投考者》，行销数省，版税供应金庸读完高中而有余。此事展露的绝非文学天分，而是商业天才。他撰写的《明报》社评预测中外世事惊人的准确，令人想起三国时庞统的自我期许：“曹操孙权吾视之若掌上观文”，显示着金庸政治敏感度与权术权谋——此人绝非徜徉于琴棋书画间的纯文人，而要复杂的多。
　　所以我说；古龙天真而金庸世故。
　　金庸出生于浙江海宁查氏世家，康熙称之为“唐宋以来巨族，江南有数人家”。他的这一“反动地主”出身（其父即因此被共党杀害），他抗日时期辗转求学于祖国各地的经历，她对中国历史文化的热爱与淹通，甚至他所久寓的香江“国际大都会”的地位，这一切都使金庸成为真正的大陆型知识分子。
　　台湾本身即是蕞尔一岛，再加上一个更加小气的岛国在此半世纪的殖民统治，越发显得器小易盈。古龙自幼生长歌哭与斯岛（他因未服兵役出国受限，终生不曾走出台岛半步）其岛民心态也就大有可观了。
　　古龙曾一本正经的宣称：当今小说最蓬勃兴旺的地方不在欧美而在日本，因日本作家更善于模仿。初闻此言，我虽无眼疾，也拟找副眼镜一戴——准备跌破！
　　金庸则借风清扬之口说：熟读了人家诗句，做几首打油诗是可以的，但若不能自出机杼，能成大诗人吗？
　　古龙曾出过一个自称“很有学问”的“冰比冰水冰”的上联求对，倪匡对勿出。古龙在《剑神一笑》中写道：“奇怪的是，金庸听到这个上联之后，思考了许久，然后只说了四个字：此联不通。我开心极了，因为我知道，这句话的意思就是说：我也对不出。如果有人对出下联，而且妥切，金庸、倪匡和我都愿意致赠我们亲笔签名著作一部”
　　似乎在万众注目之下，金老侠与古少侠过了那末一招半式。虽则是高手过招，点到即止，但看结果，分明是雏凤之声，清于老凤。于是古龙自己“开心极了”，广大古龙迷更“开心极了”。
　　此事最足表现金古二人国学素养的高下与性格气质的不同。
　　古龙表示谁能对出此联，金庸也愿赠书一部，那是越俎代庖，想来不曾征得金庸授权。金庸既说此联不通，也自有他的道理，总不是古龙臆想的“我也对不出”的隐讳说辞。
　　古龙应该也读过不少古诗词，比之金庸，那是远为不及了。至于诗韵平仄之道，更是完全无知。他误以为对联只要意思妥帖，词性相应即可。因此他才会觉得“对联本来就是中国独有的一种文字形态，但并不十分困难”。后来写《班门弄斧》的阎大卫也延续了这种无知。
　　在《金庸作品集·三联版序言》中，金庸也约略谈及此事：“有些翻版书中，还说我和古龙、倪匡合出了一个上联"冰比冰水冰”征对，真正是大开玩笑了，汉语的对联有一定规律，上联的末一字通常是仄声，但冰字是平声……”
　　金庸只是说此事“真正是大开玩笑”，不曾点出“玩笑”的始作俑者正是古龙，或许他确不知情，或许他是为了给古龙留点体面，不好明言。那是金庸厚道的地方，却也是金庸世故之处。
　　古龙这一番自以为是、自鸣得意的自我表白，除了让人替他感到难为情外，却也展露了他可爱、天真的孩子气的一面。

　　四

　　没有人认为《书剑恩仇录》是金庸最佳作品，却又几乎无人不喜欢金庸此部发轫之作。
　　不认为最佳，又特别喜欢，产生这两种感觉的原因其实是一回事：作为金庸处女作，它还“嫩”点，却也正因为“嫩”，所以新鲜，充溢着一股朝气。
　　金庸后期作品，随着阅历的日增，学识的长进，技巧的圆熟，文笔的凝练，显得老到世故了许多，这自然是值得欢喜赞叹之事。然而创作《书剑》时那种蓬勃朝气则渐次稀薄。
　　譬如老杜与纳兰：在杜甫笔下，即使描摹小儿女情态，语调之间也似乎饱含沧桑之感，它的心不再年轻！而在纳兰词中，即是咏叹兴亡，亦挟有一股新锐之气，一股朝气。
　　是两种心态使然！
　　《书剑》有如纳兰词，后期作品则宛似老杜诗。杜诗的文学成就明显高于纳兰词，而纳兰词中所洋溢着的那种青春气息，于杜诗中则属第一稀有。
　　年轻人谁不爱纳兰词？又有谁不喜金庸朝气淋漓之《书剑江山》？
　　此一譬喻适用于《书剑》与金庸后期作品之别，亦适用于整体的古龙小说与金庸作品之比较。
　　概括言之：《书剑》如纳兰词，而后作似老杜诗。
　　古龙肖纳兰，而金庸追杜甫！
　　多余的话：古龙与纳兰之相似只在朝气淋漓一点，纳兰容若身上那种与生俱来的贵族气息是古龙所不曾梦见的。
　　
　　附:《略谈李寻欢》
　　“小李探花”李寻欢是当代文学作品中刻画精细入微的一位“名士型”人物，具有无限传奇性。
　　无懈可击的高贵家世、缠绵悱恻的初恋情怀、深不可测的盖世武功、精雅出尘的生活情致、纵横不羁的进退行止......最后，他有着旷渺无边如瀚海般的寂寞。
　　他本应是幸运而欣悦的，而运命的轮盘反促成他的苦痛。
　　罗曼罗兰说：“你爱她，她不爱你；她爱你，你不爱她；当你们彼此相爱，因为命运的缘故，你们又必须分离。”李寻欢与林诗音的半生情缘，是第3种情形的最好例证。
　　这份痛苦太深刻也太恒久，遂成茕独。
　　易卜生曰：“那最孤独的人恰恰是最有力的！”
　　于是，小李飞刀威压江湖，小李探花震铄武林，成一代名侠。
　　当世武侠名家各自创造出了自己的‘名士型’人物。金庸有令狐冲，梁羽生有张丹枫，而古龙自有他的李寻欢。

风行天下

刘国重这个人，看来不但是扯蛋，而且装逼。

凌妙颜

百度百科：
　　   
刘国重，男，1970年12月19日生，山东烟台福山人。资料不详，现似任教于上海音乐学院。

网络靠评论金庸出名的一个金庸评论家，著述金庸小说研究评论文章百余篇，其人是一个十足的金庸迷，只要反驳金庸的文章也都要一一辩驳并为金庸叫好，如金庸晚年加入中国文联一事。在网络金庸圈中更有“平生不识刘国重，便称金迷也枉然”之誉，曾在金庸江湖网站担任斑竹，与shaolinpai和武五陵一道，并称金庸江湖三大当家写手。

关于此人一直有两种评论：

正面：在网络评金文章日趋枯竭之时，刘国重横空出世，用一种前人所没有用过的方法解读金庸小说，其文深入浅出，幽默风趣，纵横捭阖，无所不容，取得了很高成就，被各大金庸网站公认为一代评金宗匠。

反面：文章故作高深，故意引用一些不相干的名人名言似乎显示自己的博学，实际上反而让人觉得浅薄，研究面太窄，一篇篇主题几乎全都相仿，无非就是同一个主题，换个人物线索多说　一遍而已，毫无新意！把金庸简单的问题复杂化，读起来很头痛。

金庸江湖前管理员寒雪牵魂箫评价他“笔耕不辍，著述甚丰。谙掌故，善体物。行文疏抉剖析，探赜洞微，不事工雕而辞理颇俱。尤精《笑傲》，凡有所得，自成妙绪。于金迷登堂入室，大有裨益。惟稍许文章，肌理略松，微觉牵率。”

安石

哈哈，一代评金宗匠

风行天下

一
　　金庸乃大雅君子，古龙为轻儇浪子；
　　金庸是一代通人，古龙是一世奇才；
　　金庸如堂堂之阵正正之师，古龙似奇兵乍现铁骑突出；
　　金庸世故而古龙天真；
　　金庸厚重而古龙轻巧；
　　金庸全面而古龙独特；
　　金庸是通儒而古龙是才子。
　　金庸伟大而古龙优秀；
　　金庸如玄铁重剑，大巧不工，古龙如小李飞刀，例不虚发；
　　金庸是描摹人间世的老画师，古龙是青春期的浪漫歌手；
　　读金庸引人深思，阅古龙让人过瘾。
　　古龙奇幻如瀑，金庸浩瀚似海。
　　金庸每部小说的主人公性格绝不雷同，故龙小说的主人公其实只是一人，那就是古龙想象中的他自己。
　　金庸作品可一读再读……百读而不厌，古龙小说初读固使人受强力吸引不能释卷，看完便觉兴味索然，提不起重读的兴致。
　　金庸是最好的小说家，古龙是最好的武侠小说家，消闲读物的最佳作者。
　　钱钟书评价於梨华：She is very clever，评张爱玲则曰：She is more than clever。
　　对金，古正可依此推论：古龙非常聪明，而金庸不仅止于聪明。
　　金庸擅使长枪大戟，愈长愈见挥洒自如，《笑傲》、《天龙》、《鹿鼎》是他笔下篇幅最长的作品。也是文学成就最高的作品。古龙则擅长三节棍与九节鞭，似长而实短，它最好的作品如《楚留香》、《七种武器》不过是系于同一主人公名下的七八个中篇故事的捏合。

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这个人，和杜青莲是同样的逻辑思维模式。

只看这第一部分，给出的全是结论，但是并没有论证过程。唯一的论据是钱钟书的评论，由彼及此得出的结论。且不说钱钟书是否代表了世间一切真理，即使钱氏是上帝的代言人，也不可能面面俱到。其实，刘国重所述的，全是个人的阅读感受。阅读感受当作个人事物无可厚非，倘若拿出来用以服人，未免有些可笑。

不过也要说明一点，十年以前，古龙的爱好者也常常如此。

风行天下

古龙此人，本质确为一诗人，真去写诗，只成就已二流诗人而已。因此他明智的去作诗的小说、诗的童话，那才是第一流的。
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同样的没有论据，而且也可以看得出，刘国重是在不懂而装懂，诗，诗的小说，诗的童话，它们的概念与彼此的关联，相信刘国重也很难讲出个所以然来。以己之昏昏，欲证结果之正确，是相当荒唐的。

凌妙颜

原帖在这儿：http://www.tianya.cn/publicforum/content/no17/1/21436.shtml

风行天下

古龙之本性，绝对是浪子，当真浪迹天涯，其沦落为瘪三，是迟早的事，因此他在纸上完成了沈浪们（也即是古龙自己）的浪游历程，绚烂，辉煌。
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拜伦，马拉多纳，柳永，甚至是令狐冲，都没有成为瘪三，凭什么断定古龙就能成为瘪三呢？

别的不说，如果古龙活到现在，他的版税，也是一般写作人望尘莫及的，包括刘国重孔庆东们在内，那么，凭什么可以说古龙早晚就是一个瘪三。

山东人讲上海话，本身也就是装逼。

风行天下

殉于酒，殉于色，一生充满传奇，也刻意制造传奇。
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这话他可以对马大帅讲，讲马大帅吸毒，枪击记者，私生子，都是为了制造传奇。

风行天下

古龙享寿仅得48年，或问：若非早逝，古龙会否突破自我，另开新局？答案曰：否。古不与金同，金庸是学者型文人，其成就随阅历、学识之增进而愈大。古龙则是青春期歌手，一个抒情时代的抒情诗人。当溘逝之时，他的心已不再年轻，不复属于抒情代。
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金庸愈大的是什么，相信金的拥趸也不好意思吹捧了。

在中国大陆这个浮躁而功利的社会里，缺乏的恰恰是崔健、唐朝、北岛、海子这样的诗人，包括古龙。