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作家在与故事的搏斗中败下阵来，所有的人物马不停蹄奔向最终的结局：死亡。 这句话很精彩。 武侠小说的创作是否真的已经走向了一个瓶颈？毕竟，古龙绝笔比金庸晚了近十年。 《九月鹰飞》里，故事已经转向了诡异的布局，但是还是不是很明显，尤其是最后一段直接抄了《多情剑客无情剑》，可见作者在最后还是没敢跨越太大。 《天涯·明月·刀》我个人认为是一个精彩的故事，这种创作转型我也认为是成功的。 《火拼萧十一郎》就像叶洪生先生所说的情节不能自圆其说，但是最后一段的出世感觉至今记忆深刻，那一种寂寞的情怀只有古龙才能达到。（《杀楚》有种淡淡的惆怅，我认为学的很好。） 而《午夜兰花》和《风铃中的刀声》，明显已经看不到一个完整的故事了。也许这些故事里种种匪夷所思的情节，只是创作过程中古龙各种情绪的随机宣泄。 最后古龙被这种孤独感彻底征服，《离别钩》、《英雄无泪》这两部文字最为精炼的故事里，宿命决定了一切。卓东来和狄青麟被击败，也不是被正义击败，而是自身的宿命。 最后《猎鹰·赌局》中，江湖里的人生只是一个赌博的游戏，一种自己选择自己负责的偶然性而已。 《鹿鼎记》，虽说也是写的一种无常，但属于一种历史的无常。人们之所以认同韦小宝，很大原因在于我们自身已经被中国的这种历史文化深切的同化。所谓世事洞明、人情练达已经成为我们社会人最深刻的印记。 古龙在最后仍然没有向这种人情世事妥协，但是他也找不到出路。所谓语言文字，结构，人物形象，心理等等所有的小说元素他都尝试过创新，唯独在心灵的孤独上他一走到底。 又也许，对文学来说，已经不需要出路。
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楼主: 边城不浪
IP卡
狗仔卡
发表于 2006-5-30 13:59:45
显身卡
楼主
发表于 2006-6-8 14:24:18
发表于 2008-10-26 12:45:36
