韩寒谈写作：如果我没钱也得编广告

安石

　　记者：你觉得怎么样才具备写作的能力，比方说需不需要耐心，专注，或者说热爱了，等等？

　　韩寒：我觉得首先第一得有好文笔，好文笔怎么来的我就不知道了，但你肯定得有好文笔。如果一个人的文笔很好，那他肯定不会笨，也不会思考问题的角度有问题，思考问题很弱智，很片面，不会的。我相信文笔好的人这方面都会做得很好。

　　记者：什么叫文笔好？

　　韩寒：写的文字很幽默，很有趣，很灵性，很聪明，有这种文字的人，我相信他的观点、思想都是没有问题的。还有一点，我觉得必须要有骨气，这个也是很重要的，不为几斗米折腰，但是这个很难做到，因为我们的文化市场现在有盗版，作家的收入都很少。你不能特别强烈的要求人家要有骨气。

　　如果我现在还是赚很少的钱，我养家糊口都成问题，我父母，女朋友都过活不下去，连吃饭都吃不饱，那如果有人给你一万块钱，你给我楼盘写个广告，那我也写啊。

　　我希望这个市场，每个作者赚更多的钱。但大部分的读者或者大部分的文学评论家不这么想，我觉得一个作家或者一个作者钱赚的多是很好的事，他钱赚的越多越可以随心所欲的表达，没有后顾之忧了。甚至哪天不高兴了，把中 宣 部骂一顿，我不在中国玩了那也行。

　　我们的文化产业倒是能保障盗版者的收入，从来没有人查他们。盗版者赚的钱比正儿八经的赚的多。 我们不去指责盗版，打击盗版，反而说我一本书拿一百多万的版税，余秋雨写了一辈子拿了一千多万的版税，我们说这个不正常，文化市场糜烂，什么作家腐烂。我写一本书，书还是卖这么多，我拿一万块钱你就很高兴？给出版商赚了就觉得很正常，我们的评论家都是这么觉得，一个作者拿三百万就不正常，你这个人就市场化了，就不是一个作家了。但书和电影不一样，书纯粹是一个人的劳动，出版和发行只是帮你包装一下，推出去，电影至少好几个人一起拍的，唱片至少好几个人作词作曲，但书纯粹是一个人在那里。所以，你拿多少钱都不过分。现在是作者拿小头，出版社拿大头，哪怕反过来，作者拿大头，出版社拿小头，这都是应该的，因为这纯粹是你一个人的劳动。

　　记者：好像你从小比较不喜欢学校，是吗？

　　韩寒：对，不好玩。

　　记者：你不喜欢学校，同时你也对一切有点官方体制的东西有点反感？

　　韩寒：其实不是，只是我们的官方太官方，官方的东西也可以搞的很有趣，很人性化。但我们的官方搞的东西太官b了，所有的官方说话都是那一套，连你自己都听不下去，但你还非得写出来，我们的官方实在是让人没有任何的兴趣，它没有任何的创造力，这点是我不能接受的，你作为官方你也可以官方的，有创造力一点。

　　记者：大家觉得你比较叛逆。

　　韩寒：其实我根本就不叛逆，我只是在做一些我自己喜欢做的事情，结果恰巧这些事情被大家认为是叛逆的，我真的一点都不叛逆。

　　记者：但你多少有勇气。

　　韩寒：勇气也说不上，我喜欢这个我就去做了，很简单的一个事情。如果我们这么一个国家做自己喜欢做的事情都叫做叛逆，那大家都在做什么呢？大家都在做苦力吗？

　　记者：从小到大，一直到现在，你有没有过挫折感？

　　韩寒：那肯定会有。而且我相信任何人都会有，再有自信的人都会有。

　　记者：比方说你有过什么挫折感？

　　韩寒：很多的，我今天出门的时候在北京打不到车，我就挺有挫折感。

　　记者：比方说你有没有严重的失恋，或者说严重的被骗，严重地感觉到自己挣不着钱？

　　韩寒：挫折是这个社会正常的优胜劣汰，或者强者生存。比如我觉得我怎么这么累，我不能适合，我到底行不行，这种叫挫折。但是你被骗我觉得不叫挫折感，那就是这个社会出问题了。

　　记者：那你认为你对这个社会有了解吗，你认为？

　　韩寒：怎么叫对这个社会有了解？任何人站起来说我很了解这个社会其实我觉得都挺拽的，都会被人嘲笑。

　　记者：你的小说忽然比你的同龄人成熟一点，不那么叽叽歪歪，像你一些同龄的作家，但是我觉得它也没有真正的触及到中国现实，或者你自己根本没有把注意力放在这里。

　　韩寒：首先我们所谓的中国现实，你要知道真正的中国现实你是不可能在出版物上看见的，你也不可能在报纸上看到的，所有发表的都不是中国现实。

　　记者：你从哪里获得这样的信息呢？

　　韩寒：这不叫信息，这是你自己用脑子可以想的，用眼睛可以看到的。

　　记者：那你看到了些什么呢？

　　韩寒：我其实不能说我看到了些什么。但很简单的道理，比如你在网上打共产党三个字都是被屏蔽掉，我没说要说共产党的坏话，我赞美一下它，我歌颂它都不能歌颂，因为这三个字是屏蔽掉的，这是一个特别特别简单的例子，就说明真正的出版行业的，媒体的舆论的环境是怎么样的。你书里说中国现实，你在那里假装非常的悲怜，悲悯，假装关心弱势群体，关心底下的小人物，并不认为这是关心中国的现实，中国的现实就是，如果你出了这本书以后你就逃到美国去，那你就是真的关心中国现实了。

　　记者：你的题材很少涉及到比较现实或者比较重大的这种题材。

　　韩寒：首先我不明白什么叫重大的题材。主流文学就是上床，这就是主流文学的重大题材。

　　什么叫重大题材，厦门的游行算重大题材吗？我写了让我发吗？不能。所以，真正的重大题材，既然在写的，既然都是小事，就不分巨细，而且包括五十年代的那批，包括我们现在的作家关心人性，我觉得这都是很可笑的一件事情。自古到今几百年都在那里写人性，有什么好写的。

　　记者：但是不写人性写什么呢？

　　韩寒：其实怎么写都是有人性的。你以为故事会里的文章没有人性吗？虽然他们看着这种题材档次挺低的，但是很多人物，很多描写都散发着人性的光芒，不一定非得在小说里花这么大的篇幅教人家一个道理，原来人之初，性本什么，我觉得那就是在玩弄人，完全不需要。

　　记者：有一个报道说你没有看过《红楼梦》。

　　韩寒：对。我四大名著都没看过。

　　记者：小时候不是看挺多的书吗？为啥没看四大名著？

　　韩寒：我不喜欢看小说，我就喜欢看杂志，军事类的东西。我自己会写，我自己能写，我干嘛要看你们是怎么写的？就像赛车一样，我是一个优秀的车手，一流的车手，我不会一天到晚看别人怎么开的，我就管自己怎么开得更快就行了。

　　赛车有一个目标，这个目标就是更快。但文学没有一个目标，什么叫写的好，什么叫写的不好，我觉得我不需要借鉴，也不需要启发。

　　记者：自古以来出现你这样一个作家，不以整个文学史为底子的一个的作家？

　　韩寒：但是我读了很多别的东西。很多人说我高中毕业知识面很窄，但是我想我掌握的知识和技能要比全中国任何一个作家都要多，我会很多很多的东西，.

　　记者：你会什么？

　　韩寒：反正合法的，违法的我会很多，另外，我有很多很多的兴趣，我每天所接触的那种资讯都非常多，我不是说我从学校出来我就不学习了，我反而是学习的更加勤快，我的学习量和知识量可能是在学校里学生的好几倍。我真的不需要看文学史的发展，因为我本人以后就是文学史。

抛花生的小佳

原帖由 安石先生 于 2009-2-12 10:48 发表
　我不是说我从学校出来我就不学习了，我反而是学习的更加勤快，我的学习量和知识量可能是在学校里学生的好几倍。

在学校里学习是一种方式，可学校有时不一定就是学习的校，还可以干别的～江湖也是学校，也要缴学费，只不过将剑作笔，把加减乘除变成吆五喝六，把ABCD换成天门青龙

三英二云

谋生的阶段！

冰之火

　　记者：有一个报道说你没有看过《红楼梦》。

　　韩寒：对。我四大名著都没看过。

　　记者：小时候不是看挺多的书吗？为啥没看四大名著？

　　韩寒：我不喜欢看小说，我就喜欢看杂志，军事类的东西。我自己会写，我自己能写，我干嘛要看你们是怎么写的？就像赛车一样，我是一个优秀的车手，一流的车手，我不会一天到晚看别人怎么开的，我就管自己怎么开得更快就行了。

　　赛车有一个目标，这个目标就是更快。但文学没有一个目标，什么叫写的好，什么叫写的不好，我觉得我不需要借鉴，也不需要启发。

　　记者：自古以来出现你这样一个作家，不以整个文学史为底子的一个的作家？

　　韩寒：但是我读了很多别的东西。很多人说我高中毕业知识面很窄，但是我想我掌握的知识和技能要比全中国任何一个作家都要多，我会很多很多的东西

　　记者：你会什么？

　　韩寒：反正合法的，违法的我会很多，另外，我有很多很多的兴趣，我每天所接触的那种资讯都非常多，我不是说我从学校出来我就不学习了，我反而是学习的更加勤快，我的学习量和知识量可能是在学校里学生的好几倍。我真的不需要看文学史的发展，因为我本人以后就是文学史。


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没读过就没读过，干嘛说这一堆话
说是不在乎，可这些说辞让人觉得“非常在乎”
有点像小孩子赌气了

安石

他说什么，写什么都不重要，重要的是成功的吸引了眼球，呵呵，这是另外一种话语霸权，市场和粉丝给予的。

冰之火

我觉得他这种态度不好
（撇开议题效果不谈）

没读过不是什么大事
但给自己太多理由，是不可取的

安石

处在他那个状态，敢这么说可以理解，这些话可以引发争议，成为卖点。我写过一个短篇，就是以他为原型的，还没完工，等会贴一些出来。

daxigua888

不過當今文壇象韓寒這樣直率的太少了。

安石

也有直率的，只是无人关注罢了，当然，也有本来就低调的，不需要别人知道。

冰之火

直率也要有道理才好
一个人总不会说什么都是正确的
像那些话我就不以为然

拿赛车当比喻,根本是自己砸自己