古龙谈小说改编电影引发问题的答案_暨剧本小说之惑
本帖最后由 半剑飘东半剑西 于 2025-1-11 14:46 编辑古龙谈小说改编电影引发问题的答案_暨剧本小说之惑
论坛不久前翻出2009年的旧帖，当年论坛发了一个求助帖《求问电影原著》。 抄了问题，找了资料，正准备回答，却发现帖子不见了，不得不另开新帖，回答此13年来没有人回答的问题。
原求助帖的问题照录如下：
古龙〈写在萧十一郎之前〉提到三部由小说改编而成的中文电影：窗外（1966育乐）、云泥（1968邵氏）、铁手无情（1969邵氏）。 云泥的原著作者是郭嗣汾，窗外是琼瑶。
铁手无情呢？我只知道导演是张彻，编剧是倪匡。 谁知道原著作者？
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这篇文章古龙的原文字如下：
十六年前，《萧十一郎》第一次拍成电影时（由徐增宏导演，邢慧等主演），我曾有如下的感想：写剧本和写小说，在基本的原则上是相同的，但在技巧上却不一样，小说可
以用文字来表达思想，剧本的表达却只能限于言语、动作和画面，一定会受到很多限制。
一个具有相当水准的剧本，也应具有相当的“可读性”，所以萧伯纳、易卜生、莎士比亚等，这些名家的剧本，不但是“名剧”，也是“名著”。
但在通常的情况下，都是先有“小说”，然后再有“剧本”，由小说而改编成的电影很多，由《飘》而有《乱世佳人》，是个最成功的例子，除此之外，还有《简爱》、《呼哮山庄》、《基度山恩仇记》、《傲慢与偏见》、《愚人船》，以及《云泥》、《铁手无情》、《窗外》等。
《萧十一郎》却是一个很特殊的例子，《萧十一郎》是先有剧本，在电影开拍之后，才有小说的，但《萧十一郎》却又明明是由“小说”而改编成的剧本，因为这故事在我心里已酝酿了很久，我要写的本来是“小说”，不是“剧本”。小说和剧本并不完全相同，但意念却是相同的。
本帖最后由 半剑飘东半剑西 于 2025-1-11 14:47 编辑
笔者得到原求助帖答案如下：
1969年的邵氏电影《铁手无情》，改编自倪匡的“电影小说”《铁手无情》。
“电影小说”是上世纪60年代香港的一大改革，在电影杂志刊登浓缩型的武侠小说，以满足电影观众中同时是武侠小说迷的需要。
倪匡的“电影小说”《铁手无情》刊载于《电影小说画报》1969年第18期，第20到33页。邵氏电影《铁手无情》基本忠实于原创小说。
图倪匡“电影小说”《铁手无情》证据
将古龙的原文字录出，其中关于《萧十一郎》，到底是现有剧本、后有小说，还是先有小说、后有剧本，读起来如同绕口令。
发帖另一重要原因是：
请教对此问题做过研究的坛友，请坛友对古龙的原话作一番解读。
另外，“四大名捕”的名称之一铁手，不排除受到倪匡的“铁手”名称的影响。
感谢helloworld666，从《武侠世界》第870期L27至L43,可查到溫凉玉创作的《凶手》，这是四大名捕的第一篇，其后铁手才出现。
《武侠世界》第870期是1976年才出刊，离倪匡的“电影小说”《铁手无情》发表已7年。
《凶手》的主角是冷血，而冷血本来是民国一个著名的笔名。
本帖最后由 半剑飘东半剑西 于 2025-1-11 11:57 编辑
陈景韩（陈冷），生于1877年，卒于1965年，是传媒界元老。
早在清光绪二十八年（1902年），以推翻清廷、恢复汉室为己任者，在上海创办了《大陆》月刊，陈景韩已经是编辑。
中国现代报纸的基本版面形式，由上海《时报》奠定。
上海《时报》于光绪三十年（1904年）在上海创刊，陈景韩为主笔，对于现代报纸基本版面形式的创立，起到一定的贡献（不只陈冷一人）。
即使是武侠作品，陈景韩也也是元老。
光绪三十年（1904年）9月，《新新小说》创刊，陈景韩以冷血为笔名在创刊号发表了《侠客谈》，未完，第二期续刊。
当时旧派武侠小说作家，尚未开始发表武侠小说。
溫凉玉创作《凶手》主角名为冷血之前，可能读过笔名冷血的《侠客谈》，也 可能未读到。
但四大名捕始于冷血，“冷血的年纪虽轻，但在六扇门的辈份，却是相当之高。”
四大名捕既是名捕也是侠客，与陈景韩（冷血）作为涉侠作品元老，在旧派作家之前发表《侠客谈》，可谓冥冥之中一个巧合。
由于《侠客谈》影响深远，因此，《新新小说》从第3期起，兼顾丛书的特色，“以谈侠客为主，而其他类为副”。每期均标有“第一集世界侠客谈之部”字样，有南亚侠客、法国侠客、俄国侠客、女侠客等。
而陈景韩除了以冷血为笔名外，还用侠民、无悔、嗟予、公奴、中原浪子、棣萼室主人等，在《新新小说》、上海《时报》等，发表与侠有关的散文。
可惜，陈景韩一身数职，未能静下心了，彻底创作一部真正的武侠小说。
古龙赞过溫凉玉，溫凉玉也坦承最初的创作模仿过古龙，但溫凉玉没有说过如何模仿古龙。
下面将四大名捕中的追命、无情，在古龙小说中的原型，讲述笔者的见解。
此为谈论帖，答案不唯一，随时准备修改、甚至放弃笔者的个人观点。
假如1969年邵氏电影《铁手无情》，可以寻找到另一1969年之前的非倪匡小说，对比邵氏电影《铁手无情》，相关性更明显，
则笔者将放弃原著为倪匡的观点。
追命的四大特色是腿法、轻功、酒功和追踪术。
溫凉玉如此塑造追命的腿法：双腿犹如可硬可软、可长可短的兵器，此本是与铁手对应的。
溫凉玉塑造铁手：双手刀枪不入，百毒不侵，以致于可以断金碎石。
铁手的双手与追命的双腿，本身就是武器。
创意或来自古龙的《多情剑客无情剑》。
古龙最早于1969年发表《多情剑客无情剑》，第一部为“多情剑客无情剑”，第二部为“铁胆大侠魂”。古龙在其中创作了身体器官可成为武器。
最明显就是兵器谱上名列第五的温侯银戟吕凤先，
古龙写道：
吕凤先是个很骄傲的人。
百晓生在兵器谱上，将他的银戟列名第五，在别人说来已是种光荣，但在他这种人说来，却一定会认为是奇耻大辱。
他绝不能忍受屈居人下。但他也知道百晓生绝不会看错。
他一定毁了自己的银戟，练成了另一种更可怕的武功！……
吕凤先慢慢地举起了一只手，右手。
他将这只手平放在桌上，一字字道：“令我复活的，就是这只手！”
你若看得很仔细，才会发现这只手的奇特之处。
这只手的拇指、食指和中指，肤色竟和别的地方不同。
这三根手指的皮肤虽也很细很白，却带着很奇特的光彩，简直就不像是血肉骨骼组成的，而像是某一种奇怪的金属所铸。
但这三根手指却又明明是长在他手上的。
一只有血有肉的手上，怎会突然长出三根金属铸成的指头！
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直等银棍刺到眼前，白衣人突然伸出中食两指在棍头一夹，他两根手指竟宛如精钢利劈，随手一剪，就将银棍剪下了一截。
白衣人淡淡笑道：“你剑法倒也不弱，只可惜太慢了些。”
他说一个字，手指一剪，说完了这句话，一根三尺长的银棍已被他剪成十六七节，“叮叮当当”落了满地。
铃铃远远地瞧着，此刻也不禁倒抽了口凉气，悄悄道：“这人的手难道不是肉做的？”
别人看着那瞎子手里剩下的一小段银棍，一个个都已面如死灰，哪里还说得出半句话来？
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聪明如溫凉玉者，将吕凤先的“三根金属铸成的指头”，可以将“一根三尺长的银棍”剪成“十六七节”，化为铁游夏的双手。
古龙小说中吕凤先用手指“手指剪银棍”，溫凉玉化为铁游夏以手“断金碎石”；
写了双手，不能重复，也不能浪费，便塑造了崔略商的双腿，“可硬可软、可长可短”。
崔略商（追命）的轻功未被来自古龙，但陆小凤系列的轻功、楚留香的轻功，本为小说添色不少，溫凉玉不能不重视轻功的描写。
本帖最后由 半剑飘东半剑西 于 2025-1-11 15:27 编辑
崔略商（追命）的酒功是，能将酒锁于喉中，危急关头喷出伤敌，如同暗器；
这可能是溫凉玉的自创。（不过民国武侠也有喷水为武器的）
但是美酒是古龙生命的一部分，如果说溫凉玉从古龙的酒得到灵感，也不出奇（下面有强证据）。
崔略商（追命）的追踪术，在古龙《多情剑客无情剑》等，可找到源泉。
笔者第一次《多情剑客无情剑》中读到隐藏术与追踪术，甚为惊叹，至今尤回味无穷。
故原文照录(删去无关句子)，下面文字出于第二部《铁胆大侠魂》第三十八章“无鞘剑”。
车马在城市中心最繁华热闹的地区中停下，停在一家气派很大的绸缎庄门口。
李寻欢就被藏在这里么？
龙啸云父子果然不愧为厉害人物，很了解“小隐隐于山，大隐隐于市”这句话，知道最热闹的地方，越容易避人耳目。
龙小云站起来，赔笑道：“请。”
荆无命道：“你先走。”……
他们在掌柜的和店伙们的奉迎礼笑中穿过店铺。
后面就是堆存绸缎的仓库。
李寻欢被藏在绸缎仓库里么？这倒真是个好地方。
但龙小云还是没有停留，又走了过去。
再后面就是后门。
后门外也停着同样一辆马车。
龙小云这次并没有再说什么，向荆无命躬身一礼，就上了车。
原来李寻欢并没有被藏在这里。
龙小云这样做，只不过是躲避追踪的烟幕。
这父子两人想得比任何人都更深一层。
车马自后街转出，驶向郊外。
然后就停在郊外的一家米仓前，但这米仓也不是囚禁李寻欢的地方。他们在这米仓后门，又换了次车。
这次换的是辆运米进城的牛车。米包堆中，只有两人容身之地。
龙小云赔笑道：“委屈了。”
荆无命连一个字都没有说。
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