[原创]坐在井底观《落日》
<FONT size=3><P>坐在井底观《落日》 -- 最美丽苍凉的图画、最静态的小说<br><br>
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<P>飘灯就好象魔法师, 利用手下键盘施法, 将一份独特的美感和跃动注入, 令文字本身具有不可抗拒的吸引力。所以说, 文字下的功力自然是《落日》, 又或者飘灯成功的因素。只是 <FONT face="Times New Roman">“</FONT>成也文笔、败也文笔<FONT face="Times New Roman">”</FONT>。过于沉溺在文字的功架上, 反而令故事本身不论情节、主题、层次完全发挥不了出来, 令其大作只可成为纸上大作, 未能在读者心中留下千回百转的回响。<br>
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<P>整体来说,我看《落日》比较像一幅名画, 多于是一本名著。<br>
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<P>在情节方面, 先不提没有收尾的伏线, 譬如虬髯客的出现、他与向云燕的关系和对整在世局的影响之类, 先就整体来说, 《落日》与其说它是小说, 不如说是一大堆片段串连的场景。影像虽然活灵活现, 向云燕的武功如何了得、苾咄的兄弟如何不仁, 但这些都是以颇为独立的情况下出现, 令内容接轨过度出现断层, 少了人物感情的街接, 情节有点经不起推敲,只可以突出剎那的感情; 不能创造完美的高潮,更埋没了故事的主旨。<br>
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<P>说到主旨, 很感叹很无奈地说, 我跟本看不懂《落日》的中心思想和主旨。<br>
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<P>我们姑且先不说主旨, 先说主角。 我看《落日》里面跟本没有一个担得起成为主角。 看分析两个最有可能的人: 向云燕和李靖。由于 lady first, 让我先说向云燕。 向云燕如果作为一个主角, 她在《落日》究竟做了什么?报仇吗? 没去多少次报仇! 是守业吗? 没去发展什么大业, 只呆呆的跟着别人跑;在书里好象不曾见过她的目标志向, 那怕是一点点也没有, 整天被人牵着走, 完全没有自己的作为。记得向云燕在书里出动了好几次, 第一次是为收留李靖而战, 这一场虽是刺激万分, 但在故事整体而言只能说是人物介绍的铺塾; 第二次出动是找红拂女而去, 此一场, 只能理解为因应红拂的出场而设计而且把向云燕、红拂女及李靖三人的感情交割一起的情节, 算不上是正文。第三次, 好象是她去找李渊报仇, 这是全书中最点题之章 <FONT face="Times New Roman">–</FONT> 落日 <FONT face="Times New Roman">–</FONT> 只可惜在李端的介入之后, 报仇之心好象毫无矛盾的洗得干干净净; 第四次是救苾咄去, 这可以理解为对读者的苦苦痴缠的一点回报吧! 第五次表面上是为了看红拂而去. 实际上是去死的一场, 这一场是最没隐的; 飘灯爱杀人是人所共知的, 不过一个向云燕总不可能死得这么容易干净吧? 简直就有 <FONT face="Times New Roman">“</FONT>李靖要你三更死、不可留人到五更<FONT face="Times New Roman">”</FONT> 之像。所有情节简单而欠缺自我思想, 更欠缺角色里人物应有的感情冲突和矛盾; 第1,2,4场不算, 由李靖与各云燕 <FONT face="Times New Roman">“</FONT>各为其主<FONT face="Times New Roman">”</FONT> 阵上交锋, 何以角色内心感受不到报仇与爱情、友情与霸业上的矛盾? 而最后一场, 宇文素眉加害照顾自己多年的向云燕, 为何又完全没有一点良心的煎熬?<br>
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<P>而另一个准主角李靖就更加离谱, 李靖的性格何在? 从《落日》的大气与时代的取材, 由李端与苾咄第一次握手 <FONT face="Times New Roman">“</FONT>两双修长而有力的手紧紧我握在了一起，历史上并没有记载这一握，却留下了两个令风云变色的名字，留下了一段改写了青史的傳奇。 <FONT face="Times New Roman">”</FONT>, 相信十位有十一位的看倌也在心中勾出一幅史诗式的小说场面。然而一看之下, 男主角李靖究竟是何等人物?说他奸险? 不够奸险, 说他大气,攻没有干出多少大事, 每次只是利用私人感情而嬴取胜利 <FONT face="Times New Roman">–</FONT> 宇文家时、救李渊时、杀向云燕时、杀苾咄时<FONT face="Times New Roman">…</FONT>除了最后一次, 那一次不是利用爱他的女人行事? 这一种以勾引女人作成霸业的男人, 好听的是绣花枕头, 不好听的是卑鄙无耻, 两者也难为如此大气的《落日》的主人公。<br>
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<P>记得飘灯自己说过,《落日》是在写大漠的苍凉. 不过, 小说不是画, 画是不动的, 小说绝对不能不动, 尤其是长篇小说。所谓<FONT face="Times New Roman">“</FONT>不动<FONT face="Times New Roman">”</FONT> 是什么意思? 就是人物性格的丰满、的立体感、的矛盾性。有人说, 短篇小说人物在于具爆炸性的感性、中篇小说人物在于人性上的矛盾、长篇小说人物讲求的丰满的性格。长篇大气如《落日》, 角色应该随着经验、经历而做出不同的改变。然而, 现今的《落日》在性格的设计上过于单一, 比如说, 向云燕做了十多年的盟主连孩子也有了, 心境竟然没一丝变化, 简直匪夷所思, 毫无立体感。<br>
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<P><FONT face="Times New Roman">另一方面, 《落日》有如当初我看凯风的《贪恋一生》一样, 乍看之下是大气之作, 但是内容却完全没有把大气衬托出来。我明白飘灯, 因为大家的主角也是不甘于单为爱情而痴缠的女子但现在的《落日》(尤其是看李靖每次的手法后), 如果削去了几场武打, 就是一个不成熟的爱情故事。</FONT>所以全文看下, 很多情节是为了铺排向云燕的死, 好象是在说《向云燕惨死记》而不是《落日》。<FONT face="Times New Roman">其实写野史是很困难的, 写真实的战争更是太困难, 写战争中的勾心斗角是太太困难。不过既是选了个乱世为材, 总不能没有写这些场面的努力和决心。好象金庸写《书剑恩仇录》的时候, 也有一场大战以及行军布署。你总不能摆下了擂台,叫了口号, 最后却光说不练? 有了这些, 故事来得更能让背景衬托起来. <br>
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<P>当然对于人物、性格、情节的设计云云, 我是个外行, 不过每次我也喜欢在特显矛盾中下功夫 -- 男女的矛盾也好, 民族的矛盾也好. 天地的矛盾也好, 权力和快乐的矛盾也好, 彷佛有了矛盾, 才有思想的空间, 才有回味的余地. 不过这纯属个人喜好, 不得作准。<br>
<P>飘灯<FONT face="Times New Roman">在文笔方面, 已经没话说。但在喧哗的拍掌声背后, 读者又是不是能收到故事本身带来的信息 ? 这一点几乎对文字本身更重要。<br>
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<P><FONT face="Times New Roman">观点很个人, 很平庸; 但也许正因为平庸, 可能也是不少人的想法, 呵呵 <br>
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[此贴子已经被作者于2005-6-16 0:37:28编辑过]
能使读者受到启迪或让读者感动的文字，就是好的
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