台湾人看古龙之小说篇
<P><STRONG><FONT size=3>从《人性枷锁》看古龙</FONT></STRONG><P><STRONG><FONT size=3></FONT></STRONG></P>
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<P><STRONG><FONT size=3>作者：元人骑胡马</FONT></STRONG>
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<P><FONT size=3>从大概国中的时候就知道毛姆是一个优秀的作家，台湾也有他的翻译作品，像《人性枷锁》《佛罗伦斯月光下》《毛姆小说选集》什么的。可是我一直没有去看。因为看书是讲 缘份的，感情的事情绝不能勉强，在缘份来临以前，我们只能等待契机。 后来契机出现了，总共两个字解决：「古龙」。 古龙跟毛姆有什么关系？喔，或许很少人知道，古龙是满厉害的毛姆迷，他不但把前辈 的书拿来「看」，更拿来「用」，用得好就叫「学习」，用不好就叫「抄袭」。在这种模 糊的分野之下，《碧玉刀》是用不好的，《多情剑客无情剑》和《边城浪子》是用得比较 好的。 毛姆影响古龙最大的作品是《人性枷锁》，可以说完全主宰了古龙小说中后期主题，不 管是《多情剑客无情剑》《边城浪子》一直到《三少爷的剑》《白玉老虎》，每个主角都 离不开「人性枷锁」。 用古龙自己的话来讲，叫「人在江湖，身不由己」。 用罗文的歌词来讲，叫「难得一身好本领，情关始终闯不过。」 人性枷锁。 用一本《人性枷锁》可以看破古龙无数小说，但是我今天不要讲得太多，只讲《多情剑 客无情剑》和《边城浪子》就好。 《多情剑客无情剑》算是学到神髓的作品，古龙在小李和阿飞身上都套了「情锁」，这 也是毛姆书中所能得见，最强力的人性枷锁，小李的放不开（林诗音）、阿飞的舍不得（ 林仙儿），都是很强的人性枷锁。 《边城浪子》则比较下乘，只是学它的皮毛。《人性枷锁》书中，主角菲力浦．凯芮一 直为自己孤儿的身世和跛足而苦恼，这是比较明显而易见的，傅红雪的人物形象根本是直 接跟毛姆拷贝而来，随便也写赢叶开，这跟《多情剑客无情剑》书中跟王度庐借将，结果 小李大获全胜的方式一模一样，嫩姜与老酒。 至于说《欢乐英雄》与《三少爷的剑》则是另外两个极端的典型，《欢乐英雄》的四个 主角每个人身上都背一副枷锁，但是他们每个人都很会装傻，视而不见，都当自己是圣斗 士「瞬」一样，可以把锁炼操控自如，把人性枷锁当成星云锁炼，想法简单而乐观，可是 就没什么感染力。故事欢乐归欢乐，真正好看的地方却还是四个人自己爆料往事的部份， 跟大仲马的《三剑客》一样，都是八卦最好看。如果拋弃了枷锁就也不像人了。 而在《三少爷的剑》里头，把「人性枷锁」的观念发挥到极致： 人要怎么样才可以卸下枷锁？ 除非你已是个死人！ 一开场便已是个死人」，这在古龙后期作品超级爱用，浮滥到让人手足无措，却原来 出发点还是《人性枷锁》。三少爷谢晓峰不愿背负人性枷锁，他要逃名，所以他把剑留在 神剑山庄，三少爷一出场便已是个死人。 争名与逃名，再回到《多情剑客无情剑》来看，不就是阿飞与小李吗？阿飞在成名以前 ，不愿意公开身世，「不出名，我只有死！」小李却想忘记一切，所以不停喝酒而又不停 咳嗽，可是他怎么也逃不掉－－废话，连三少爷的剑都斩不断的人性枷锁，小李飞刀又怎 么可能逃得掉？ 《人性枷锁》，真的很棒的一本书，研究古龙不可不读。 </FONT>
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[此贴子已经被作者于2005-11-15 19:56:06编辑过]
<P>《人性的枷锁》虽是毛姆最好的作品，但把它放在世界文学的瀚海中，也只是二流而已。<BR>毛姆的书读过这一本之后就不想再读其他，罗嗦得很！浪费了这么好的一这个主题。</P>
<P>而在古龙的世界里，枷锁是无处不在的，因为人与生具来的欲望与同样与生具来的局限，造就了生之荒谬。</P>
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