[转帖]金庸与古龙
<P>武侠小说是成人的童话，金庸古龙也不例外。是读者的童话，也是作者的。</P><P>金庸的武侠世界里，主人公一开始大多都不太厉害。读者可以看到主角的成长过程，自
我努力，和巧遇奇缘的综合，慢慢变成了天下一流的高手。而在这个过程中，主角大多能结
交个很可爱的女孩，层出不穷的好运也往往由助人为乐，不贪，善良等美德带来。这是金庸
的童话：成长过程中的故事总是最多姿多彩的。等你看到主角大成之时，这本书的第三十
九、四十回也就到了。</P>
<P>古龙的童话呢？一个武林奇才，几乎谁也不知他的武功是哪里来的，也几乎从没败过。
甚至没人见过他出手（他会略带寂寞地告诉你：“见过我出手的人，都死了。”），面对一
个天底下最神秘的大阴谋，大黑色组织，大悬案，全靠主人公的机智，武功，魅力一个人来
解决。他身边也会有美女，也会有奇遇，但美女只是解他寂寞，奇遇只是助他脱险，而不是
与他贴心，助他成长的那种。等到案件解开，贼首失败，真相大白时，你就已翻到了书的最
后一页。</P>
<P>所以金庸从第一本《书剑》到最后一本《鹿鼎》，每一本都在求新求好，试图更上一层
楼（他自己也认为后期的作品比前期的好，长篇比短篇好），因为以他成就之高，他追求的
还是成长，因为他只在进步中感觉乐趣。等到他认为不能再有大的突破的时候，就象他的书
一样，他隐退了。</P>
<P>古龙呢？一个稀世奇才，才华横溢。但你看不到他有什么进步，有什么发展。因为在他
的世界里，他的才华已尽够了。他面临的只是一个又一个的困难。解决了一个再去对付下一
个，直到生老病死。所以你觉不出他文章越写越好，而只知道他临死前还是一样的爬格子换
酒喝。</P>
<P>金庸在写第二本书《碧血剑》时，功力就已经超出古龙。就象郭靖学了一招亢龙有悔，
超过了灵智上人。此后郭靖一直成长到华山论剑，天下无敌，而灵智上人终究还只是和梁子
翁、彭连虎他们混在一起。</P>
<P>武侠小说，首先是小说。</P>
<P>小说，和语录、寓言、哲学都不一样。古今中外多少伟大的小说，也不知有多少共同
点，但有一条大概都不能少，就是好的小说，通过讲一段故事，让你明白一些事情和道理。
故事要有可信度，要让读者如临其境。道理最好不要灌输，要让读者去自己体会。</P>
<P>金庸的小说，男主角木呆如郭靖，聪明如杨过，豪放如萧峰，无赖如小宝，女角也是或
美如天仙，或聪明绝世，加上奇遇怪事层出，按理讲和读者生活中的世界是大不相同的。和
读者的个性也是毫不相似。但读起来仍觉得篇篇故事如在眼前，栩栩如生。（网上想娶金书
女角的，想当男角的，大有人在，可为一证）</P>
<P>原因何在？金书中的主角配角，时间地点，武功对话，都很合身分。即便是一个无关大
局的小配角，说的话使的功夫，都是和他自己的身份角色符合。这样一来奇遇再奇，秘笈再
秘，读者也觉得这些事是可能发生的，这些人是可能存在的。也就不知不觉的有了参与感。</P>
<P>我们虽然不能纯从配角写得好坏来判断一个作家的能力，但一个好作家是应当注意而且
有能力把笔下的每一个角色写好的。所以个人认为，在这一点上，金庸是绝对的大家，而古
龙不是。</P>
<P>古龙的小说，我认为是以情节诡异取胜，论起可信度却不太行。古龙对那些小角色不知
是不屑花笔墨，还是不会花，总是写得千篇一律。还时常有那种在一个小街上忽然所有人
（老婆婆，担夫，乞丐……）都忽然变成高手用所有武器攻击我们主角的可笑场景。难怪读
古龙书总是觉得那是另一个世界里的事情，有些遥远。其实即便主角，古龙也不是写得很正
常，大多数有一种受虐后自认伟大的孤独。</P>
<P>叨叨唠唠了半天，只是想说，金庸笔下的主角，从人品、武功、性格、经历上都不比古
龙笔下的人平凡。所以我不赞同金庸要把男主角写得平凡来讨好读者一说。金的主角之所以
可信，并不是因为他们平凡，而是因为金大师的高超功力把他们写活了。</P>
<P>至于古龙的那些“警句”，就不用说了吧。强灌的格言，终究不如自己从书里生活里体
会得来的深刻。</P>
<P>武侠小说，除了小说外，是写武功，和侠。写武功，离不开比武。</P>
<P>这里有一个现象，就是比武双方的人越厉害，在江湖中的地位越高，这一战就越引人注
目，越精彩。比如下围棋的人，提起当年吴清源和木谷的八番十番棋，总是激动不已，津津
乐道。因为他们二人都是他们那时代的数一数二的高手。高手决战，不用知道详情，说起来
就令人激动。</P>
<P>古龙可以说深知此点，而且很好地利用发挥。他笔下的所谓“一战”很多，而且都是绝
世的高手对决。这一点在《多情剑客无情剑》中可谓发挥到了极点：他给天下高手来了个大
排队。所以全书充斥了第一打第二，第二打第三，第五打第十一，等等等等。他比前渲染气
氛，比后回味无穷的水平又很高，所以就形成了他写武功的风格。</P>
<P>但这实在是一种投机取巧之道。因为这样写很赚便宜，可以很好地掩盖他对详写武功的
想象力的缺乏。咱们来看看在他笔下反复提及的“昔年ｘｘ与ｘｘ那惊天地泣鬼神，可歌可
泣，多姿多彩”的一战：上官金虹与李寻欢（《多情剑客无情剑》）是关在屋子里打的，紫
衣侯和日本剑客（《浣花洗剑》）是沉到水底打的，燕南天和移花宫主（《绝代双娇》）等
我们到时已打完了，楚留香和石观音（《楚留香》）是打镜子，西门吹雪和叶孤城（《陆小
凤》）打时我们只能听到几个观众评论……如此一次是新颖，二次是风格，三次四次就令人
失望，用得太多则不能不承认他不太会写真正的武功，所以只好靠比武双方的地位，和这一
战的重要性，来吸引读者。</P>
<P>其实没有人知道什么是“真正的武功”。金庸也不知道。但正如《倚天屠龙》里面提到
的，当年写乾坤大挪移的人，写到了第九层，自己功力也已不够，只是悠然一念之间，纵横
想象而已。金庸正是如此！他自己未必是什么武林高手，但以他无比的想象力，写出了象张
无忌光明顶独抗六大派，张无忌战少林三老僧（《倚天》），黑木崖众人战东方不败（《笑
傲》），桃花岛三考郭靖（《射雕》）等等截然不同，惊心动魄的精彩场景。写得详细、曲
折，而又十分令人信服。这一份功力，古龙如果有，他笔下主角也就不会总是略代寂寞地
说：“见过我出手的人，都死了”之类的话了。</P>
<P>举个例子，古龙写武功象是连环画。大家哎哟作势半天，卯足了力气，一招就没了。金
庸则象是个拍得很好的电影，有特技，有慢镜头，远拉近挪，看得过瘾十倍。</P>
<P>我始终有一个感觉（可能是错觉），就是古龙笔下的英雄，和他们与朋友之间的友情，
是最让古龙迷们热血沸腾，激动不已，津津乐道的地方。情节的曲折，武功的诡异，结局的
出乎意料，似乎都只是附带的优点。</P>
<P>金古相比，写作技巧不论，武功高低不讲，谈否恋爱不提，有一个很大的区别，私下认
为，是古龙笔下的人消极避世，自我封闭，痛苦不堪，而金庸笔下的人积极入世，改革开
放，快乐无比。</P>
<P>那金庸迷和古龙迷之间的区别，也就不远了。</P>
<P>一顶大帽子扣上，有一点玩笑的成分，但细想想，古龙书中印象最深的李寻欢、阿飞、
楚留香、西门吹雪、萧十一郎、傅红雪他们几个人。里面除了楚留香外，大家似乎都是痛苦
的。</P>
<P>他们痛苦，从根本上是因为他们都是孤独的。不是说孤独有什么不好，但古龙笔下的英
雄，在心理上与世完全隔绝。朋友，只是他们自我的一个延伸，除了极少数的朋友外，他们
就又把自己封闭起来（萧十一郎的ｃａｓｅ有点不同，他自我的延伸是个红颜）。除了朋友
外，世界在他们的眼里是不公平的，是极度黑暗的。</P>
<P>由此也就不难理解，为什么“朋友”在他们的世界里是如此伟大和重要。为了朋友李寻
欢可以抛妻弃家，痛苦一世，阿飞在数度挣扎后终于发现女人是假，李寻欢（朋友）才是
真。有没有想过，阿飞如果没有李寻欢，傅红雪（？）如果没有叶开，会成什么样子？</P>
<P>许多人神经失常，正是因为被他们的“朋友”出卖。那就象自己的手持刀捅了自己，不
发疯才怪。如果李寻欢有一天出卖了阿飞，阿飞会不会发疯？他甚至能不能活下去？</P>
<P>就想到了金庸的《连城诀》，狄云在受了那么多的苦，和折磨，和出卖，和背叛之后，
他最多想，世人太难了解了，或许我笨，不能明白。他仍然不恨谁，仍然愿意相信世人，仍
然愿意爱与被爱。相比之下，古龙的人物是否有些太小家子气了？（傅红雪，萧十一
郎……）</P>
<P>我相信，金庸之所以在《连城诀》全篇大悲剧的最后，写了一段稍带喜剧的结尾，无非
是想表达对人生的一个看法：不要把自己封闭起来，即使人生是不公平的。</P>
<P>本来挺喜欢古龙的。可是一有人拿他跟金大师比，我就特别的不舒服。他们根本就不是
一个数量级的嘛！古龙的很多书很好看，但如果因此就说他与金庸不相上下，是否有一点对
金大师不尊敬？</P>
<P>古龙的毛病之一，个人以为，就是他不懂女人。你如果看过金庸的书，现在回想一下，
应该能想起不少女主角，个性鲜明，可亲可爱，跟活的一样。再想想古大侠书中的女角，嘿
嘿，能想起谁？我闭上眼想了半天古大侠笔下的女人，只能想起以下三类：</P>
<P>第一类，以楚留香的那几个红尘知己为代表，特点是：貌美如花，温柔似水，心胸开
阔，面目不清。心胸开阔是指她们或者只求一夜，或者数女共事一夫，相亲相爱。面目不清
是指她们根本可以互换，毫无个人性格。脑筋清楚的人都知道，这种女人只是古龙的幻想，
真实世界里即便有一俩个也不多。</P>
<P>第二类，以林仙儿为代表，特点是：貌美如花，身材诱人，总爱脱衣，以为一脱可以征
服天下所有男人（其实美女一脱，的确可以征服大多数男人，不过这是题外话）。我总会猜
想古龙曾上过这类女人的当，所以会认为世间美女都是此类。</P>
<P>第三类，像朱七七一类，比较正常的，可惜很少。这一类女子是你我日常能见到的，应
该好好写，可古龙就让人觉得有些力不从心。个人猜测是古龙总梦想第一类的，却总碰上第
二类的，而对第三类的了解不足。</P>
<P>当然古大侠在书里也写过“如果谁自以为了解女人，就是个大傻瓜”之类的话（大实
话！），但这并不能做为他写不好女人的台阶。如果你认为兄弟如手足，女人如衣服，那你
可能认为写不好女人不能算做大缺点，但我认识的很多人中，看武侠是武侠与爱情并重，那
么古龙就决比不过金庸了。</P> 金庸是谦谦君子，古龙是无根浪子；金庸是武侠小说的颠峰人物，古龙是江湖里一个怪杰，一个像恒星一个像流星，光芒都是令人暗叹的~
PS：仔细看了，应该发到解读古龙那里啊~ 有人比喻金庸是沈浪,那么古龙就是李寻欢,如果金庸是郭靖,那么古龙就是杨过.这是为何:emem28-dx 以下是引用<I>梦邪</I>在2004-10-2 16:07:46的发言：
有人比喻金庸是沈浪,那么古龙就是李寻欢,如果金庸是郭靖,那么古龙就是杨过.这是为何:emem28-dx
<P>大概是因为金大侠写作讲究中庸之道，四平八稳的，而古龙写作不按常规藐视江湖权威吧~</P> 我觉的金庸应该是花无缺，而古龙是小鱼儿，比较合理。
[转帖]你的钱包你放的是谁的照片？
哈哈，古龙的作品好象是在金庸小说连载的报纸上连载 过。:emem28-dx 以下是引用<I>梦邪</I>在2004-10-2 16:07:46的发言：有人比喻金庸是沈浪,那么古龙就是李寻欢,如果金庸是郭靖,那么古龙就是杨过.这是为何:emem28-dx
<P>
這就好像歌星騰格爾和刀郎一樣.
騰格爾的歌聲含有貴族氣勢.而刀郎的歌聲就像一流浪的人!!!
古龍的消沉是無法和金庸的大氣相比較的.
只能說各有各的風格吧!!
</P> <P>哎，你们做人都不厚道啊，什么“奇遇助其脱险”？真是搞笑！掉悬崖摔不死的是金庸！</P><P>奇遇在古龙的小说里都是人的设计，就象没有诸葛亮借东风，周瑜就是空设计！所有的奇遇都是人的布局罢了，象《九月鹰飞》的主题曲中：进取讲机心</P><P>我看古龙先生还没在那些作品中借助所谓奇遇！倒是没奇遇，怕是就没了金庸的小说了！</P> <P>“金古相比，写作技巧不论，武功高低不讲，谈否恋爱不提，有一个很大的区别，私下认<BR>为，是古龙笔下的人消极避世，自我封闭，痛苦不堪，而金庸笔下的人积极入世，改革开<BR>放，快乐无比。</P>
<P>那金庸迷和古龙迷之间的区别，也就不远了。”</P>
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<P>这里的评价明显有感情色彩，帖主看书先入为主，就下这种评论,不厚道啊！</P> <P>这是人的性格关系，金庸大气，古龙自我为主</P>
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