[转帖]薛興國張文中談古龍

凌妙颜

新派武俠小說的背景　 　 張文中：其實從武俠小說本身來看，也早已沒落多年了。所謂新派武俠小說的三大家，金庸寫文化，古龍寫人性，梁羽生寫愛國，各有自己特色。而金庸、梁羽生都有報人背景，古龍的小說後來也主要靠報紙連載，這種武俠小說的熱潮，跟報紙連載是不是有很大關係？　　 薛興國：是的。新派武俠小說是在五十年代中期開始興起的，它當時受到讀者歡迎，可能是因爲除了報紙之外，沒有別的什麽文化消費渠道。六七年之前我在香港，那時報紙之外，只有電臺，收音機當時也不多，而且電臺不像現在二十四小時播音的，電視是六七年才出現的，那麽長夜漫漫，怎麽打發時間呢？武俠小說情節比較吸引，每天追著看報紙連載，好像現在的電視連續劇。而且，當時有一種愛國情懷，戰亂剛剛結束，逃到香港來的不能回去，大陸當時被稱爲竹幕，一水隔著兩地，香港和臺灣的讀者都借著這種小說，投射了這種情懷。六七年，我到臺灣去讀大學，當時臺灣的武俠小說已經很成氣候。它有一個特殊的社會背景，因爲那時在臺灣寫現代題材的小說，國民黨控制很嚴，除非你寫反共小說。郭衣洞（柏楊）的那幾部都禁了，還有一些文字獄，所以只有寫古代的比較安全，逃到武俠的世界去，在那裏找到精神寄託。那時，甚至連金庸的武俠小說也不准進入臺灣，是禁書，他被視爲左派背景。在臺灣最早寫武俠小說的，都是一些老兵，以前念過一點書，比較出名的有諸葛青雲、臥龍生、獨孤紅、柳殘陽等等，古龍出來的比較晚一點。這些所謂新派武俠小說跟舊派不同的，是寫私人恩怨比較多，把私人恩怨帶到一個大環境裏，有些甚至連歷史背景也沒有了。當然，金庸和梁羽生除外，我認爲金庸和梁羽生是介乎新舊派之間的人物。後來的武俠小說都不寫歷史背景，只寫練功復仇什?的。我記得是柳殘陽先有一點變化，他的《如來神掌》有一點神怪的東西。有人寫得比較血淋淋的，有暴力傾向。還有寫得很色情的，點了你的穴道，綁在柱子上，做一些苟且之事。不過，一般而言，色情比較少，因爲臺灣公開還是禁的，色情一類的只能在地下流傳，在租書店裏看到。臺灣新派武俠小說的流行，跟租書店的普及有很大關係，當時臺北市每個區都有好幾家。學生跑到那裏，登記身份證，交一點押金，花很少錢就可以租回去看，流通很快。古龍的書，早期主要是靠租書店而寫起來的。當時出書，都是薄薄一本一本的，一百多頁，八萬字左右。古龍寫了一本之後，去拿錢，然後叫朋友喝酒去，喝完了再寫一本。　　 古龍人生另一面　 　 張文中：你當年也寫過武俠小說，跟古龍是知交，一起喝酒喝得很厲害，還聽說當年古龍來不及寫的時候，常常由你代筆？　　 薛興國：其實，我寫得並不多，只寫了一部而已。用的筆名司馬雪，還是古龍給我起的。朋友說我寫得多，哈哈，是因?我給古龍擦屁股擦得多！那時我代他寫了不少。很多古龍小說裏有我寫的段落，這裏一段，那裏一段，他喝醉了酒，一個禮拜不動筆，我就幫他補一個禮拜，他酒醒了，由他繼續寫下去，接著他又醉了，我再給他補。像《陸小鳳之鳳舞九天》，他寫了開頭八千字，說我不寫了，興國你幫我寫下去！古龍在這本小說的開頭創造了一個天下無敵、無人能殺的人，你叫陸小鳳怎麽去殺他？不過，小說的賣點也在這裏。後來，我把這個人寫得很色，一看到女人脫光衣服會定一定神，就在那一瞬間，陸小鳳出手把他殺了。朋友看了，說這個很刺激呀，古龍也說好，而且這個情節在電影裏能賣座！這是我給他創造的。改編成電影以後，有人還對我說，這個著作權費應該你拿才對，我說，哎呀，算啦！拿什麽呀！早期給古龍代寫的，有很多人。他有什麽事來不及寫，常常找人幫忙，給他收一收呀。特別到後期他寫報紙連載，常常喝醉，第二天報紙等著登出來，就沒有辦法了，一定要找人代寫。所以，後來報紙約他寫連載時，先要來問我，萬一古龍喝醉了，找不到他了，你願不願意幫他寫？不過，古龍最好的小說都是他自己寫的。小李飛刀從頭到尾全部是他自己寫的，沒有任何人代他寫。當時，主要是兩家大報連載，《中國時報》和《聯合報》，每天一個欄，一千兩百字左右，一天兩千多，對古龍來說，寫起來其實很容易，因?他最擅長寫短句：是。是嗎？真是。真的是嗎？就是四行了。報紙是以行數來給他計算稿費的，你不能給他計字數的，而是計行數。到後來古龍紅了以後，有點想寫哲學的東西，於是寫了《天涯明月刀》，在《中國時報》連載。余紀忠看了之後，可能覺得在武俠小說裏談人生談哲學，節奏太慢了，很不滿意，下令停了他這本小說的連載，所以這本小說最後沒有寫完。古龍很不高興，後來他的武俠都在《聯合報》連載，再不給《中國時報》寫了。　　 張文中：古龍一生到底寫了多少武俠小說？　　 薛興國：總共寫了一百多本吧？七十年代他寫武俠小說開始有了名氣，他小說的懸疑性被大家注意到，到八十年代他的小說大量被改編成電影，就非常紅了。他的小說，光賣舊作的著作權就很可觀。我記得有一年他收了七千多萬台幣的著作權費，很可觀呀！可是幾年就被他花光了。他跟老婆離婚，我想他老婆帶走一筆錢吧？他自己也很會花，喝酒，ＸＯ，搞女人也搞得很厲害，太風流了，每天沒有女人不行，也因爲那些小明星看他紅了，想在他的電影裏軋一腳，那時他的身邊真是美女如雲。他買了一輛最新式的跑車，後車蓋一打開是整箱整箱的ＸＯ。那時臺北流行ＸＯ，走私進口，兩千七百塊台幣一瓶。他都喝ＸＯ的，每天晚上請朋友吃飯，如果是十二個人，就有十二瓶ＸＯ在桌上，每人喝完一瓶，就是三萬多塊。這是一頓飯。臺灣吃飯跟香港不一樣，從六點鐘開始，吃到九點鐘一定散席了。然後是第二攤，酒廊或酒家，到十二點。接著，再去北投，找酒女陪，喝歌，有點像卡拉ＯＫ，不過有現場樂隊的伴奏，再玩到半夜。天天跟他跑幾個地方，那時我酒量很好。古龍去世時只有四十七歲，因為喝酒喝得太多了。給古龍舉行葬禮時，王羽說他要送四十七瓶ＸＯ給古龍陪葬，後來大家一想，不行，ＸＯ很貴，一算差不多十多萬，怕人家盜墓，最後決定在古龍葬禮上喝掉，於是大家就在他的遺體旁邊，把整整四十七瓶ＸＯ全都喝完了！　　 張文中：你跟古龍這麼熟，你覺得古龍是怎樣一個人? 薛興國：我跟古龍交朋友，認識的第一天，就睡在他家裏，他大概覺得我對他沒有戒心，就把我當成了朋友。後來我問他，說你爲什麽對我特別好？他說，就是因麽你那天在我家吃飯喝醉了，然後睡到第二天才走！那時他還沒有紅，他的小說後來拍成電影才大紅大紫起來。古龍小時候的事，沒有人知道。他自己說是從香港過去的，到臺灣念高中，之後考上淡水英文專科學校，不過可能沒有畢業。他外文不錯，一直喜歡看西方小說和日本的推理小說，在學生時代開始寫武俠小說賺稿費，就這麽混生活。早期的《大秦英烈傳》，看起來有點悶，不像後來寫得那麽流暢，因爲在開始時他是跟著諸葛青雲、臥龍生那麽寫，和那些人沒有什麼區別，到後來他從日本推理小說和西方《教父》那類黑社會槍戰小說裏找到自己一條路，擺脫那種練功復仇的模式，形成自己的寫法。古龍很喜歡日本的推理小說，一個是那種懸疑的技術，另一個是人性的描繪。他說過他很喜歡松本清張，你看松本清張把一個社會融入一個推理故事裏，一件謀殺案帶出來的是一個社會的種種問題，古龍就很想走這條路。他也喜歡美國的黑社會小說，像《流星蝴蝶劍》，有人當面問他，他說他在學《教父》。古龍是很想創新的，他創造了像楚留香這樣一個俠客，風流瀟灑，專以偷爲生，但是不偷窮人，只偷有錢人，非常好玩，又非常講俠義。還有《七種武器》，他就很想寫恐怖的武俠、幽默的武俠等等，把七種武器都融化在裏面，可是寫完《血鸚鵡》之後，《一口箱子》寫到一半，他就去世了。他還有一個特別的地方，比如他寫李尋歡，《多情劍客無情劍》裏的小李飛刀，古龍小說裏最有名的一個悲劇人物，性情非常憂鬱，這樣一個人物是在他新婚燕爾時寫出來的。可是，在他失戀時，窮愁潦倒，卻寫了一本小說，叫《歡樂英雄》。在他最快樂時，他會想到他的憂鬱；他很憂鬱的時候，卻創造了一個歡樂英雄。他在創作時就是處於這樣一種狀態，你說他寫人性寫得透，也許就是這個原因。在快樂的時候，他有一種不可靠的預感，覺得快樂是暫時的，心裏想的是憂鬱。　　 張文中：古龍的人生經歷裏，也許隱藏著一些不為人知的悲劇，在小說裏他總是說到最好的朋友也許就是你最大的敵人，大概也是他人生經驗的流露？　　 薛興國：對，還有一句人在江湖，身不由己，都用濫了！古龍經歷的人生波折很多，小時候他父親爲了一個女人離開家庭，走了，他們幾個兄弟姐妺流落社會，後來他自己寫武俠小說爲生，他妺妹做什麼我不太清楚，可能做過舞女等等，母親的事他從來不對我們說，總之在喝酒時他從來不提自己悲傷的事，只談他如何豪放如何開心。古龍就是這樣的人，他總是把歡樂帶給別人，把悲傷埋在心底。到了他寫武俠出名，失去聯絡多年的父親患柏金遜症住在醫院裏，提出想見他最後一面，他掙扎了很久，不願意去。很多朋友勸他，還是去見一見吧，但是那時古龍太紅了，很有錢，古龍懷疑他父親當年拋棄家庭找的另外一個女人是不是想要謀他的財，到後來他終於熬不住了，畢竟是父親，我們幾個陪他去醫院看望他爸爸一次。在他的武俠小說裏，其實投射了他許多個人的經驗。 　　 武俠熱風光不再　　 張文中：新派武俠小說到八十年代到達高峰，到九十年代突然沒落下來，在香港和臺灣兩地都是如此，這是什?原因？　　 薛興國：武俠小說在十年前開始沒落，有許多原因。一個，是整個社會文化的圖像化，現代人已經受不了文字的慢吞吞，所以不僅武俠小說，而且整個連載小說都在報紙上消失了。還有一個，是許多武俠小說作家到外國移民了，這些人也好像江郎才盡，已經寫不下去了，不像古龍那樣一直會吸收新的東西。同時，即使古龍本人，寫最後幾部連載時也寫得給人有點力不從心的感覺，創造力沒有以前那麽旺盛了，只是當時還有一個電影在帶動著古龍熱潮。那時流行的是懸疑性的電影。古龍小說不管早期還是後期，都有懸疑性，拿來改編一下，很容易，所以當時武俠片大都是從古龍原著改編的，還有連續劇，也大都是拍古龍的，很少有其他作家的，因爲他們寫的小說情節太龐雜了，而且很傳統，翻來覆去是什麽拜師學藝報仇，沒有一種懸疑性。金庸的連續劇是後期才開始拍的，早期臺灣還禁他。於是，到古龍死了一兩年之後，整個臺灣的武俠電影拍濫了，可能看膩了，突然之間電影沒有了市場。而繼續寫小說的，也沒有寫出什麽新意來，不僅臺灣，連整個東南亞也沒有市場了，所有報紙都停了武俠小說的連載，就這樣沒落了。　　 張文中：但是在流行文化的市場上，金庸好像還是經久不衰？　　 薛興國：臺灣最早給金庸武俠小說出單行本的，是遠景的沈登恩。在解嚴之前，他就覺得金庸小說在臺灣可以開放了，出廿四開豪華本，賣得很貴，但是市場很好。後來，也有人給古龍出廿四開豪華本，也很能賣。不過，等到古龍去世了，他的電影不放了，他的小說市場也就消失了，唯獨金庸的小說還能賣下去。我相信，這種狀況跟出版社有點關係，因爲遠景出了金庸之後，又出金學研究的系列，後來又在網站上開闢專欄，有一個宣傳效果在那裏。而且，金庸的武俠小說，多年來不停地有人拍成電視劇，第一代捧紅了周潤發，第二代又捧紅了誰，現在又捧紅了張偉健，金庸還有很多年輕人感興趣。但是，古龍現在沒有什麼人在談論了，古龍小說的出版社大部分是小出版社，就是以前給他一本一本出然後送到租書店的那種，那些出版社現在結束了。然後，古龍又把自己的著作權搞得很亂，他的父親回來了，繼母出現了，這個老婆、那個老婆也出來了，兒子也說他有著作權，誰也搞不清楚。臺灣現在的著作權法很嚴厲，再沒有出版商敢碰他的東西。所以，在古龍去世之後，他的小說很少再拍電視連續劇，電影也沒有了，他不再成爲一個話題。

风行天下

<P>繁体字年轻人少有能读下来的，但这么好的文章，不让人读又太可惜，我给你转换一下：
薛兴国张文中谈古龙
新派武侠小说的背景　
　
张文中：其实从武侠小说本身来看，也早已没落多年了。所谓新派武侠小说的三大家，金庸写文化，古龙写人性，梁羽生写爱国，各有自己特色。而金庸、梁羽生都有报人背景，古龙的小说后来也主要靠报纸连载，这种武侠小说的热潮，跟报纸连载是不是有很大关係？　　
薛兴国：是的。新派武侠小说是在五十年代中期开始兴起的，它当时受到读者欢迎，可能是因为除了报纸之外，没有别的什么文化消费渠道。六七年之前我在香港，那时报纸之外，只有电台，收音机当时也不多，而且电台不像现在二十四小时播音的，电视是六七年才出现的，那么长夜漫漫，怎么打发时间呢？武侠小说情节比较吸引，每天追著看报纸连载，好像现在的电视连续剧。而且，当时有一种爱国情怀，战乱刚刚结束，逃到香港来的不能回去，大陆当时被称为竹幕，一水隔著两地，香港和台湾的读者都借著这种小说，投射了这种情怀。六七年，我到台湾去读大学，当时台湾的武侠小说已经很成气候。它有一个特殊的社会背景，因为那时在台湾写现代题材的小说，国民党控制很严，除非你写反共小说。郭衣洞（柏杨）的那几部都禁了，还有一些文字狱，所以只有写古代的比较安全，逃到武侠的世界去，在那里找到精神寄託。那时，甚至连金庸的武侠小说也不准进入台湾，是禁书，他被视为左派背景。在台湾最早写武侠小说的，都是一些老兵，以前念过一点书，比较出名的有诸葛青云、卧龙生、独孤红、柳残阳等等，古龙出来的比较晚一点。这些所谓新派武侠小说跟旧派不同的，是写私人恩怨比较多，把私人恩怨带到一个大环境里，有些甚至连历史背景也没有了。当然，金庸和梁羽生除外，我认为金庸和梁羽生是介乎新旧派之间的人物。后来的武侠小说都不写历史背景，只写练功復仇什?的。我记得是柳残阳先有一点变化，他的《如来神掌》有一点神怪的东西。有人写得比较血淋淋的，有暴力倾向。还有写得很色情的，点了你的穴道，绑在柱子上，做一些苟且之事。不过，一般而言，色情比较少，因为台湾公开还是禁的，色情一类的只能在地下流传，在租书店里看到。台湾新派武侠小说的流行，跟租书店的普及有很大关係，当时台北市每个区都有好几家。学生跑到那里，登记身份证，交一点押金，花很少钱就可以租回去看，流通很快。古龙的书，早期主要是靠租书店而写起来的。当时出书，都是薄薄一本一本的，一百多页，八万字左右。古龙写了一本之后，去拿钱，然后叫朋友喝酒去，喝完了再写一本。　　</P><P>古龙人生另一面　
　
张文中：你当年也写过武侠小说，跟古龙是知交，一起喝酒喝得很厉害，还听说当年古龙来不及写的时候，常常由你代笔？　　
薛兴国：其实，我写得并不多，只写了一部而已。用的笔名司马雪，还是古龙给我起的。朋友说我写得多，哈哈，是因为我给古龙擦屁股擦得多！那时我代他写了不少。很多古龙小说里有我写的段落，这里一段，那里一段，他喝醉了酒，一个礼拜不动笔，我就帮他补一个礼拜，他酒醒了，由他继续写下去，接著他又醉了，我再给他补。像《陆小凤之凤舞九天》，他写了开头八千字，说我不写了，兴国你帮我写下去！古龙在这本小说的开头创造了一个天下无敌、无人能杀的人，你叫陆小凤怎么去杀他？不过，小说的卖点也在这里。后来，我把这个人写得很色，一看到女人脱光衣服会定一定神，就在那一瞬间，陆小凤出手把他杀了。朋友看了，说这个很刺激呀，古龙也说好，而且这个情节在电影里能卖座！这是我给他创造的。改编成电影以后，有人还对我说，这个著作权费应该你拿才对，我说，哎呀，算啦！拿什么呀！早期给古龙代写的，有很多人。他有什么事来不及写，常常找人帮忙，给他收一收呀。特别到后期他写报纸连载，常常喝醉，第二天报纸等著登出来，就没有办法了，一定要找人代写。所以，后来报纸约他写连载时，先要来问我，万一古龙喝醉了，找不到他了，你愿不愿意帮他写？不过，古龙最好的小说都是他自己写的。小李飞刀从头到尾全部是他自己写的，没有任何人代他写。当时，主要是两家大报连载，《中国时报》和《联合报》，每天一个栏，一千两百字左右，一天两千多，对古龙来说，写起来其实很容易，因?他最擅长写短句：是。是吗？真是。真的是吗？就是四行了。报纸是以行数来给他计算稿费的，你不能给他计字数的，而是计行数。到后来古龙红了以后，有点想写哲学的东西，於是写了《天涯明月刀》，在《中国时报》连载。余纪忠看了之后，可能觉得在武侠小说里谈人生谈哲学，节奏太慢了，很不满意，下令停了他这本小说的连载，所以这本小说最后没有写完。古龙很不高兴，后来他的武侠都在《联合报》连载，再不给《中国时报》写了。　　
张文中：古龙一生到底写了多少武侠小说？　　
薛兴国：总共写了一百多本吧？七十年代他写武侠小说开始有了名气，他小说的悬疑性被大家注意到，到八十年代他的小说大量被改编成电影，就非常红了。他的小说，光卖旧作的著作权就很可观。我记得有一年他收了七千多万台币的著作权费，很可观呀！可是几年就被他花光了。他跟老婆离婚，我想他老婆带走一笔钱吧？他自己也很会花，喝酒，ＸＯ，搞女人也搞得很厉害，太风流了，每天没有女人不行，也因为那些小明星看他红了，想在他的电影里轧一脚，那时他的身边真是美女如云。他买了一辆最新式的跑车，后车盖一打开是整箱整箱的ＸＯ。那时台北流行ＸＯ，走私进口，两千七百块台币一瓶。他都喝ＸＯ的，每天晚上请朋友吃饭，如果是十二个人，就有十二瓶ＸＯ在桌上，每人喝完一瓶，就是三万多块。这是一顿饭。台湾吃饭跟香港不一样，从六点鐘开始，吃到九点鐘一定散席了。然后是第二摊，酒廊或酒家，到十二点。接著，再去北投，找酒女陪，喝歌，有点像卡拉ＯＫ，不过有现场乐队的伴奏，再玩到半夜。天天跟他跑几个地方，那时我酒量很好。古龙去世时只有四十七岁，因為喝酒喝得太多了。给古龙举行葬礼时，王羽说他要送四十七瓶ＸＯ给古龙陪葬，后来大家一想，不行，ＸＯ很贵，一算差不多十多万，怕人家盗墓，最后决定在古龙葬礼上喝掉，於是大家就在他的遗体旁边，把整整四十七瓶ＸＯ全都喝完了！　　
张文中：你跟古龙这麼熟，你觉得古龙是怎样一个人?
薛兴国：我跟古龙交朋友，认识的第一天，就睡在他家里，他大概觉得我对他没有戒心，就把我当成了朋友。后来我问他，说你为什么对我特别好？他说，就是因么你那天在我家吃饭喝醉了，然后睡到第二天才走！那时他还没有红，他的小说后来拍成电影才大红大紫起来。古龙小时候的事，没有人知道。他自己说是从香港过去的，到台湾念高中，之后考上淡水英文专科学校，不过可能没有毕业。他外文不错，一直喜欢看西方小说和日本的推理小说，在学生时代开始写武侠小说赚稿费，就这么混生活。早期的《大秦英烈传》，看起来有点闷，不像后来写得那么流畅，因为在开始时他是跟著诸葛青云、卧龙生那么写，和那些人没有什麼区别，到后来他从日本推理小说和西方《教父》那类黑社会枪战小说里找到自己一条路，摆脱那种练功復仇的模式，形成自己的写法。古龙很喜欢日本的推理小说，一个是那种悬疑的技术，另一个是人性的描绘。他说过他很喜欢松本清张，你看松本清张把一个社会融入一个推理故事里，一件谋杀案带出来的是一个社会的种种问题，古龙就很想走这条路。他也喜欢美国的黑社会小说，像《流星蝴蝶剑》，有人当面问他，他说他在学《教父》。古龙是很想创新的，他创造了像楚留香这样一个侠客，风流瀟洒，专以偷为生，但是不偷穷人，只偷有钱人，非常好玩，又非常讲侠义。还有《七种武器》，他就很想写恐怖的武侠、幽默的武侠等等，把七种武器都融化在里面，可是写完《血鸚鵡》之后，《一口箱子》写到一半，他就去世了。他还有一个特别的地方，比如他写李寻欢，《多情剑客无情剑》里的小李飞刀，古龙小说里最有名的一个悲剧人物，性情非常忧鬱，这样一个人物是在他新婚燕尔时写出来的。可是，在他失恋时，穷愁潦倒，却写了一本小说，叫《欢乐英雄》。在他最快乐时，他会想到他的忧郁；他很忧郁的时候，却创造了一个欢乐英雄。他在创作时就是处於这样一种状态，你说他写人性写得透，也许就是这个原因。在快乐的时候，他有一种不可靠的预感，觉得快乐是暂时的，心里想的是忧郁。　　
张文中：古龙的人生经历里，也许隐藏著一些不為人知的悲剧，在小说里他总是说到最好的朋友也许就是你最大的敌人，大概也是他人生经验的流露？　　
薛兴国：对，还有一句人在江湖，身不由己，都用滥了！古龙经历的人生波折很多，小时候他父亲为了一个女人离开家庭，走了，他们几个兄弟姐妺流落社会，后来他自己写武侠小说为生，他妺妹做什麼我不太清楚，可能做过舞女等等，母亲的事他从来不对我们说，总之在喝酒时他从来不提自己悲伤的事，只谈他如何豪放如何开心。古龙就是这样的人，他总是把欢乐带给别人，把悲伤埋在心底。到了他写武侠出名，失去联络多年的父亲患柏金逊症住在医院里，提出想见他最后一面，他挣扎了很久，不愿意去。很多朋友劝他，还是去见一见吧，但是那时古龙太红了，很有钱，古龙怀疑他父亲当年拋弃家庭找的另外一个女人是不是想要谋他的财，到后来他终於熬不住了，毕竟是父亲，我们几个陪他去医院看望他爸爸一次。在他的武侠小说里，其实投射了他许多个人的经验。
　　
武侠热风光不再　　 </P><P>张文中：新派武侠小说到八十年代到达高峰，到九十年代突然没落下来，在香港和台湾两地都是如此，这是什么原因？　　
薛兴国：武侠小说在十年前开始没落，有许多原因。一个，是整个社会文化的图像化，现代人已经受不了文字的慢吞吞，所以不仅武侠小说，而且整个连载小说都在报纸上消失了。还有一个，是许多武侠小说作家到外国移民了，这些人也好像江郎才尽，已经写不下去了，不像古龙那样一直会吸收新的东西。同时，即使古龙本人，写最后几部连载时也写得给人有点力不从心的感觉，创造力没有以前那么旺盛了，只是当时还有一个电影在带动著古龙热潮。那时流行的是悬疑性的电影。古龙小说不管早期还是后期，都有悬疑性，拿来改编一下，很容易，所以当时武侠片大都是从古龙原著改编的，还有连续剧，也大都是拍古龙的，很少有其他作家的，因为他们写的小说情节太庞杂了，而且很传统，翻来覆去是什么拜师学艺报仇，没有一种悬疑性。金庸的连续剧是后期才开始拍的，早期台湾还禁他。於是，到古龙死了一两年之后，整个台湾的武侠电影拍滥了，可能看腻了，突然之间电影没有了市场。而继续写小说的，也没有写出什么新意来，不仅台湾，连整个东南亚也没有市场了，所有报纸都停了武侠小说的连载，就这样没落了。　　
张文中：但是在流行文化的市场上，金庸好像还是经久不衰？　　
薛兴国：台湾最早给金庸武侠小说出单行本的，是远景的沉登恩。在解严之前，他就觉得金庸小说在台湾可以开放了，出廿四开豪华本，卖得很贵，但是市场很好。后来，也有人给古龙出廿四开豪华本，也很能卖。不过，等到古龙去世了，他的电影不放了，他的小说市场也就消失了，唯独金庸的小说还能卖下去。我相信，这种状况跟出版社有点关係，因为远景出了金庸之后，又出金学研究的系列，后来又在网站上开闢专栏，有一个宣传效果在那里。而且，金庸的武侠小说，多年来不停地有人拍成电视剧，第一代捧红了周润发，第二代又捧红了谁，现在又捧红了张伟健，金庸还有很多年轻人感兴趣。但是，古龙现在没有什麼人在谈论了，古龙小说的出版社大部分是小出版社，就是以前给他一本一本出然后送到租书店的那种，那些出版社现在结束了。然后，古龙又把自己的著作权搞得很乱，他的父亲回来了，继母出现了，这个老婆、那个老婆也出来了，儿子也说他有著作权，谁也搞不清楚。台湾现在的著作权法很严厉，再没有出版商敢碰他的东西。所以，在古龙去世之后，他的小说很少再拍电视连续剧，电影也没有了，他不再成为一个话题。 </P>

冰之火

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文章裡頭的大秦英烈傳是大旗英烈傳的筆誤
大旗英烈傳就是大旗英雄傳的某港版名稱