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楼主: zhj791129

[原创] 死狐——楚留香的故事(初稿)

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发表于 2009-6-30 13:06:20 | 显示全部楼层
既是续集,理应保持原作的风格,但作家的风格并非一日就形成的,所以丁情等人也常借用古龙的语句情节,对此似不必持论过苛,至少,古龙是允许他们这么做的。
回安石兄:我主要是觉得自己写的缺少人物性格。
zhj791129 发表于 2009-6-30 12:56

人物也可借用,例如《流星蝴蝶剑》老伯就是借用教父,只不过老伯这个人更无耻些。
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 楼主| 发表于 2009-7-2 09:39:49 | 显示全部楼层
“爷,您是说慕容家还在蠢蠢欲动”跨进刑部大院时刘武这样问刑天。
“这还真不好说。当年三家争霸可以说没有赢家,慕容联手司马与南宫家决战于月明溪,紧要关头慕容倒戈联手南宫消灭了司马。第二年寒山寺一战,南宫家除了南宫远和南宫怒外皆战死,而慕容家也只剩下慕容雪城和慕容明月。四年后安平镇一战,南宫远身亡,慕容雪城重伤不知所踪”。
“就是说慕容雪城没有死。”
“应该是的”刑天一笑“当时和慕容雪城在一起的还一男一女。”
“奥,那对男女是什么人?”
“男的是个和尚,女的就是女的。”
“女的就是女的?”
“因为我不知道女的是什么人,我只知道那是个好看的女人”说着,刑天笑道:“女人岂非有两种?”
“那两种?”
“好看的和不好看的。”
“那您老是怎么知道慕容雪城没有死的”
“因为安平镇一战南宫怒也没有死。”


沈长风进来时无他正在打坐。沈长风一进来无他就睁开了双眼。
“卫大侠怎么样了?”
“尸身已经送到刑部。”
“阿弥陀佛”
“大师可否继续讲讲慕容雪城的事。”
“大人可否说说大旗门的事情。”无他眼睛望着沈长风。
“这有何不可?”
“当年铁中棠在秘窟中获得大旗门的宝藏,因为太多所以没有全部取出,还有一部分留在了秘窟。”
“秘窟在哪里?”
“王盘山。”
“王盘山?宝藏怎会在哪里?”
“大旗门先祖铁毅手臂被弟所断,双腿为仇所残,奄奄一息,九死一生在王盘山寻到了大旗门的宝藏。那宝藏至今没有人发掘,当然还在那里。”
“你怎知道没有人发掘呢?”
“因为没有人知道,除了我。”  
“那嫁衣神功呢?”
“当然也在。”
“在哪里?”
“嫁衣神功是夜帝所传,当然在夜帝那里。”
“那夜帝在哪里?”
“大师何不说说慕容雪城的事呢?”沈长风没有再回答无他的问话,而是问起慕容雪城的事。
无他想了一下“沈大人,想继续听有何不可?”
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 楼主| 发表于 2009-7-2 11:29:44 | 显示全部楼层
一些思考
时至今日,武侠小说已死。
武侠小说不是没有读者,而是无好作品问世。可是武侠小说该怎么写呢?
1、我想鸿篇巨制在现在已不太有可能出现。一是因为生活加快,人心浮躁,再无安心写作和安心读书的人二是金庸、还珠楼主一类的人物再难产生。而中篇可能是一条途径。
2、自从古龙以降,后世作家几乎鲜有不受其影响的(包括许多不写武侠的小说家也模仿古龙的笔法写作)这就是“泛古龙体”。但是任何事情都有两面性甚至是多面性,在“古龙体”泛滥后,人们发现一个问题,那就是古龙只有一个,任何一个学习古龙文体的人几乎都有徒其形,而无其神;因为古龙的寂寞、幽默、俏皮是任何人也学不来的。
想想也是,如果古龙未成功他又那来的寂寞,或许也只是一个写手,每天在为一日三餐、老婆孩子发愁,哪会有千古寂寞,只有问君能有几多愁?老婆孩子热炕头。学古龙
而有成就的主要有两人:一是温瑞安,他在融会古、金二人后自成一路。我以为古五金三李二。(李是指李商隐,比拟温文中的晦涩华丽。)而黄鹰喜用旧回目,又喜元曲,其描抹辞藻比较华丽,但也失于废话太多,其后来的云飞扬系列在古龙笔法下架构变发生了问题,是不是古龙笔法用于写作金庸模式的故事就会发生结构上的问题呢?好象是的。温瑞安的《神州》系列就是另一明证。温瑞安的《神州》系列如果不是有一腔热血在里面那肯定是失败之作。这里又发生另一个问题,是模仿重要还是写出真情实感重要。我认为后者重要,因为首先只有感动自己的东西才能感动他人。
3、语言的描写。语言怎么描写?这是一大问题。是金庸式优美的“文言白话”还是古龙趋于欧式的语言?我想现在各地的文化水平都在下降,现在连“三国”有人都会觉得深奥,即便有人能写出,可能新生代未必能看懂。(最近的周海洋欲被大学破格的事情就是一例,写出那样的“打油诗”居然被称为奇才、怪才。)成为“叫好不叫座”的作品。武侠小说要提升品位,但不能落入“曲高和寡”的地步,因为它毕竟是小说。小说要的就是好看。我想是不是能在平易近人的文辞中透出典雅的古风。
4、武功的描写。武侠小说有特殊性,那就是武和侠。没有武和侠就不是武侠小说,因为它毕竟是一种特殊的类型小说。是不是武侠是个筐,一切往里装呢?我不知道。但是怎样描写武功这也是个问题。是金庸式?还珠式?还是古龙式?我觉得温瑞安先生的不错。有一定的氛围、有一定的描写,而且我想人与人不同,人物与人物不同,不同级别的人物在过招时也应该有繁有简、有快有慢。当然这就需要作者的生花妙笔了。
5、自从古龙先生以后,在描写人物性格上就有些正、邪不分了,我知道这是对扁平型和脸谱型和高大全型人物的突破,但是武侠小说毕竟是武侠小说,能不能吸引读者的眼球或许还是第一要务。英雄、美女、拳头、枕头或许还是大众文学的要素。
这是以前写的,打的时候有所修改。希望诸君批评。
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发表于 2009-7-2 11:51:21 | 显示全部楼层
武侠之所以没落,是因为没有第二个像古龙一样的奇才对武侠进行再次改革,就像古龙说的一样,古龙的那一变到现在已经好几十年了,也到了该变的时候了,可是。。。。

古龙之所以成功,不仅仅是因为古龙体,而是小说的内涵,没有古龙的经历,是无法模仿出那样的感觉的。想那个鼓吹的沸沸扬扬的《龙活江湖剑蝶》在我看来,连一般的古龙体小说都不如,通篇造作到极点,无病呻吟。。。。
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发表于 2009-7-2 12:02:02 | 显示全部楼层
武侠的命运比较复杂,取决于大作家,也取决于读者环境,还有市场运作。古龙曾提到武侠的演变,认为金庸的射雕英雄传,自己的多情剑客无情剑都是转折点(后来又不提自己),我觉得黄易的寻秦记,大唐双龙传也是一个节点,此后因为多种原因,包括网络的兴起,读者兴趣的改变等,传统武侠便衰落了。黄易启发了网上一大类作者的写作,如玄幻、穿越等,这已经和武侠无关了。
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 楼主| 发表于 2009-7-2 12:28:28 | 显示全部楼层
武侠之所以没落,是因为没有第二个像古龙一样的奇才对武侠进行再次改革,就像古龙说的一样,古龙的那一变到现在已经好几十年了,也到了该变的时候了,可是。。。。

古龙之所以成功,不仅仅是因为古龙体,而是小说 ...
渺雨 发表于 2009-7-2 11:51

是时势造英雄,还是英雄造时势?
武侠的命运比较复杂,取决于大作家,也取决于读者环境,还有市场运作。古龙曾提到武侠的演变,认为金庸的射雕英雄传,自己的多情剑客无情剑都是转折点(后来又不提自己),我觉得黄易的寻秦记,大唐双龙传也是一个节点,此后因为多种原因,包括网络的兴起,读者兴趣的改变等,传统武侠便衰落了。黄易启发了网上一大类作者的写作,如玄幻、穿越等,这已经和武侠无关了。
黄易肯定是转折点,但确如兄所说这以后的已经和武侠无关。
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发表于 2009-7-2 12:37:48 | 显示全部楼层
日光之下無新事,尤其資訊發達的今時今日.
所以能寫的,都已寫完寫盡,這不單是武俠的問題,也是其他小說的問題.
要讀者的讀書習慣,也許是更為重要.

我覺得,對於前者,不同事情有不同的看法,換個角度,還是有一定的吸引力.
而對於後者,客觀之事是難於改變.但文章是死的,人是活的,就如生命一樣,總有它生存之道.問題在於如何演變出有時代特色的武俠. 
我覺得,天馬行空一點,文化若演變為喜以右腦看武俠,一眾寫手又是否只認拘於文字呢?

(另,建議樓主此貼另開一貼,便於討論)
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发表于 2009-7-2 12:48:50 | 显示全部楼层
从不认为穿越和玄幻属于武侠。寻秦记应该是受日本经典漫画龙狼传影响而写成的
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 楼主| 发表于 2009-7-2 13:16:41 | 显示全部楼层
日光之下無新事,尤其資訊發達的今時今日.
所以能寫的,都已寫完寫盡,這不單是武俠的問題,也是其他小說的問題.
要讀者的讀書習慣,也許是更為重要.

我覺得,對於前者,不同事情有不同的看法,換個角度,還 ...
小胡 发表于 2009-7-2 12:37

主要是不知道放在哪个区合适。
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发表于 2009-7-3 00:27:08 | 显示全部楼层
主要是不知道放在哪个区合适。
zhj791129 发表于 2009-7-2 13:16


好像沒有其他版塊可放.既是原創相關的討論,我覺得放武林亦未嘗不可.
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