古龙飞刀哲学--气氛，哲理与意境

陆小凤

气氛·哲理·意境

──古龙的独特追求

古龙武功好看。
古龙武功有独特追求。
古龙武功的“好看”，不在于像金庸那样去引人思索、回
味，击节叹赏。古龙武功的“好看”，是要人屏住了气，提起
一颗心来，一切停滞，仿佛久远如十万八千年，其实只不过
是一刹那，一刹那只不过是一秒钟的六十分之一，结局如从
两百层的高楼顶上急坠直下，有一种飘然失重的快意。
近乎玄妙。
仿佛古远。
惊魂。
无招。
这就是古龙的独特创造。
七十年代，古龙回顾武侠小说的“动作”时，曾经十分
感慨。他说：

武侠小说中当然不能没有动作，但描写动作的
方式，是不是也应该改变了呢？
──这道人一剑削出，但见剑光点点，剑花错
落，眨眼问就己击出七招，正是武当“两仪剑法”中。
的精华，变化之奇幻曼妙；简直充法形容。
这大汉怒喝一声，跨出半步，出手如电，一把
就将对方的长剑夺过，轻轻一拗，一柄百炼精钢制
成的长剑，竞被他生生拗成两段。
这少女剑走轻灵，身随剑走，剑随身游，眨眼
之间，对方只觉得四面八方都是她的剑影，也不知
哪一剑是实？哪一剑是虚？
这书生曼声长吟：“劝君更进一杯酒，西出阳关
无故人。”掌中剑随着朗吟声斜斜削出，诗句中那种
高远清妙、凄凉萧疏之意，竟已完全溶入这一剑中。
郑证因派的正宗技击描写：“平沙落雁”、“玄鸟
化沙”、“黑虎偷心”、“拨草寻蛇”，还珠楼主派的奇
秘魔力、裸裎魔女……这些，固然已经有些落伍，可
是我前面所写的那些“动作”，读者们不是也已看过
多少遍了么？
应该怎样来写动作，的确也是武侠小说的一大
难题。
我总认为“动作”并不一定就是“打”。
小说中的动作和电影不同，电影画面的动作，可
以给人一种鲜明生猛的刺激，但小说中描写的动作
就没有这种力量了。
小说中动作的描写”应该是简短而有力的，虎
虎有生气的，不落俗套的。
小说中动作的描写，应该先制造冲突，情感的
冲突，事件的冲突，让各种冲突堆积成一个高潮。
然后再制造气氛，紧张的气氛，肃杀的气氛。
用气氛来烘托动作的刺激。
武侠小说毕竟不是国术指导。
武侠小说也不是教你如何去打入、杀人的。
血和暴力，虽然永远有它的吸引力，但是太多
的血和暴力，就会令人反胃了。（古龙《关于武侠》，见
中国文联出版公司1992年版《猎鹰·赌局》附录；“应该怎
样来写动作”以后部分又见《写在〈天涯·明月·刀）之
前》）并据此文字有所校正）

因此，古龙要创造一种新的“动作”。
这种“动作”的形式是“气氛”。
这种“动作”的哲理是“无招”。
这种“动作”的魅力是“幻境”。

鬼医死要钱

武侠小说毕竟不是国术指导。 武侠小说也不是教你如何去打入、杀人的。 血和暴力，虽然永远有它的吸引力，但是太多 的血和暴力，就会令人反胃了。

所以说古龙先生写的就是好啊

乱世天妃

因此，古龙要创造一种新的“动作”。 这种“动作”的形式是“气氛”。 这种“动作”的哲理是“无招”。 这种“动作”的魅力是“幻境”。

gjyty

体现在小李和郭松阳的比武上！！！

奇浓嘉嘉普

要说招式，最最佩服袁和平。甄子丹，杨丽青，李连杰，他调教的经典动作数不胜数啊

甄子丹在《铁马骝》中的在倒地时转身腾空飞腿接空中飞踢的动作，真xx帅啊！《男儿当自强》中，甄子丹布棍战李连杰，和《英雄》中2人棋馆对决，更是当今动作片中绝唱！

甄子丹在自导自演自己动作指导的《战狼》和《杀杀人，跳跳舞》中，更将暴力升华成美学，其中用板凳腿为武器的动作，已经超越了李小龙的双截棍（说了这话，估计又有人拿石头砸我了）。

梦邪

武功啊~~~~偶觉的还是无招胜有招的好.

招式太烦琐也不好啊~~~

雅香

我看小说好象从来不喜欢看武工招式，碰到了就跳过去。但是如果是在看动作，舞剑（包括所有其他轻灵的动作）确实都满好看的

梦邪

是啊

龙之领域

要说招式，最最佩服袁和平。甄子丹，杨丽青，李连杰，他调教的经典动作数不胜数啊 甄子丹在《铁马骝》中的在倒地时转身腾空飞腿接空中飞踢的动作，真xx帅啊！《男儿当自强》中，甄子丹布棍战李连杰，和《英雄》中2人棋馆对决，更是当今动作片中绝唱！ 甄子丹在自导自演自己动作指导的《战狼》和《杀杀人，跳跳舞》中，更将暴力升华成美学，其中用板凳腿为武器的动作，已经超越了李小龙的双截棍（说了这话，估计又有人拿石头砸我了）。

乱世天妃

甄子丹，杨丽青，李连杰他们的武功是不错