月中寻桂探幽胜─古龙和他求新、求变、求突破的力作《圆月弯刀》（文：江上鸥）

凌妙颜

　　本书是古龙1976年的作品，属于作家中后期的创作。
　　古龙一生都在求新求变求突破，不断地在写作上发展和革新自我，早年的作品无论是思想观念、作品格调到语言风范带有摹仿旧派的陈迹，有的作品则可以看出明显的金庸风格。
　　时序推移到1965年至1968年，在这一阶段中，古龙开始了他的创新，古龙在创立“新派”时，特别注重于新文体的创造。因而有了《大旗英雄传》、《绝代双骄》、《楚留香传奇》等等那样的一大批较好的作品。这些作品奠定他在武侠小说界的重要地位，而《圆月弯刀》不仅仅是文体创新的延续，而且在写作题材方面迈出了重大一步。
　　《圆月弯刀》1977年由台湾汉麟出版社出版。在这一时期，古龙很注重参加朋友自发组织的“武林沙龙”，在那儿他与其他武侠小说作家展开交流，抓住别人思想撞击时产生的火花去开发新的题材；同时也注重从别的艺术作品中去寻求启迪，特别是从古典作品中寻找开发新题材的导火索，在这一时期，他与汉麟出版社社长、武侠小说家于东楼交往频繁，他们谈起了《子不语》这一古典作品，讲到了书中《惊魂六记》用讲故事的形式，讲了许多神奇的故事，古龙当即抓住了这一闪而来的艺术火花，没使它稍纵即逝，从而开发了《七种武器》系列这一新的题材；又接着运用到了《圆月弯刀》中。写作《圆月弯刀》前，正赶上美国影片《步步惊魂》等外国影片在台湾放映，善于吸收其他文学精华、开启自己创作思路的古龙，经过大脑过滤，将有关情节移植进自己的作品之中。《圆月弯刀》中主人公丁鹏屡屡惊魂就是受这些外国惊险影片情节发展的影响；同时也是受《惊魂六记》的影响。
　　而在另一方面，古龙又吸取了中国古典文学中“狐仙”的寓言形象，在《圆月弯刀》中创造了青青这样一个生动活泼的典型人物。
　　这一形象既不同于旧派武侠小说中的剑仙派，也不同于新武侠小说中的超技击派和铁血江湖派。
　　前者将人神化，诸如“口吐飞剑”、“空间斗法”等等，神化仙化了的人，往往使武侠小说流于荒诞。
　　后者神化了人的技能，在某种意义上来说只增加了小说的技击艺术化和打斗戏剧化，并无在题材上有所突破。
　　《圆月弯刀》则是在题材方面出奇招，开拓了一条新鲜的路子，他写狐仙（虽然是魔教人物化装而成）使作品更趋成人童话化、寓言化、神话化。
　　中国古典文学出现狐仙的作品很多，其中最集中的要数《聊斋志异》。《圆月弯刀》中的青青无异是《聊斋志异》人物的演化和移植。从她的身上可以看到《胡四姐》中狐姐狐妹的影子，也可以看到《侠女》中白狐的影子。当然，经过武侠小说家生花妙笔，形象的再创造，青青已经是身怀绝技的武林奇“狐”了。
　　真正的招术还不在于演化和移植“狐”的故事，而在于古龙能出奇制胜，善于出人意外。
　　全文都是将青青当作狐来描写的，无论环境、气氛都充满了神秘、怪异，然而，最终的亮相，青青并不是狐，而是魔教人物。
　　在武侠小说中引入狐的故事，写狐的故事，又不是真正写狐，令读者猜不胜猜，想不胜想，这正是古龙的高深之处。正因为这样，在题材方面就有了创新。
　　《圆月弯刀》除了题材上的创新处，第二个鲜明的特点，在语言方面继续发挥了从《天涯.明月.刀》开始的文体革新，运用那种诗化、散文化了的语言，运用那种简洁、短促的对话，不时穿插哲言、警句。
　　例如：
　　“刀即是人，人即是刀，人与刀不分，刀感受人的杀性，人禀赋刀的戾性，人变成了刀的奴隶，刀变成了人的灵魂。
　　刀即是我，我即是刀。”
　　这段对话充满了禅机，充满了哲学意味。这一类哲言、警句文中比比皆是。读者有意艺海拾贝的话，自己就可以摘一串《古龙妙语》。
　　第三个特点，古龙在作品中颇多借镜，不少地方采用电影手法，特别运用时空跳跃及电影蒙太奇的手法。
　　例如：
　　七月十五日，正午，烈日。
　　用细砂铺成的地面，在烈日下闪闪发光，剑的光芒更辉眼。
　　丁鹏的剑已击出。

　　这短短几句话，像电影镜头一样跳跃地交代了时间、地点、人物；交代了天象、地理、战场、战士。
　　省到不能再省，简到不能再简。
　　而短短几句话勾勒出的场面给读者以充分的想像的空间。这也就是古龙作品的魅力所在。比起那些事无巨细、一一从头道来的作品，古龙的作品更符合当代社会由于生活节奏加快、时间变得急促的人们的阅读习惯，符合他们的阅读兴趣，更符合今天由于时代发展、文化水准提高、读者智商参数大增后产生的不满足于灌输而更多冀求参与的需求。
　　本书开篇两节：一节从圆月说起，一节从弯刀说起，每节只有四百五十余字，却道出了全书精髓，提出了全书的总的悬念。初看似入云雾，大有月中寻桂、朦胧看花的滋味；只有半部下去，才知作家深意。作家一开始就设置了一个神秘的环境和诡异的气氛。令你不得不探索下去，兴趣盎然地探索下去。
　　本书的另一特点是：名为武侠，其实多侠而少武。真正激烈的打斗很少，招式套路大都用极简练的语言一略而过，而注重写人物的矛盾冲突，注重环境气氛的渲染。人物运计使谋，反复较量，从而用内在的矛盾冲突引起的紧张，来紧扣读者的心弦，达到曲折惊险、跌宕多姿的艺术效果。
　　这也是古龙“无招胜有招”的艺术思想的真实写照。
　　上述诸点想来读者诸君在阅读过程中会时时遇到，自有体会，这里不再赘述。
　　需要特别提到的一笔是，本书内容由古龙缘起，有了较好的结构，起了较好的头，而后面大部分由台湾另一个武侠小说作家司马紫烟续写完成的。
　　出现这种情况的原因，一是由于古龙成名以后，稿纸如潮，无法一一履约，于是约请枪手代笔。由于古龙名气已大，约请的枪手也不能马虎。其时司马紫烟先生手笔不凡，为此古龙请他续完了《圆月弯刀》。
　　司马先生还接写过诸葛青云先生的《江湖夜雨十年灯》，后来成为春秋出版社的主力作家之一。
　　二是由于当时台湾武林沙龙十分兴盛，武侠小说作家们常在一起切磋技艺，代笔客串是一种时尚，也是朋友之间亲密无间的一种表示。
　　尽管如此，由于古龙在构思时已付出了决定性的劳动，作品的架构已经搭好，续写如同古龙出了一个命题作文，要他人来完成，体现得深还是浅是续写者的水平。
　　司马紫烟不负厚望，续得圆满，真正地续成了“圆月”，而不是“上弦月”，也不是“下弦月”。这是武林的一段佳话。
　　为此，台湾武侠小说著名评论家叶洪生在为古龙编著作年表时，将这一部书收入了进去。这确实是有他的道理的。
　　这里附带要提一句：古龙著作一共只有68部。古龙已于1985年去世，最后一部武侠小说是《猎鹰.赌局》。死者是不可能再创新作的了，而最近坊间却还不断有“古龙新作”、“古龙巨著”“问世”，岂非咄咄怪事！为此在下提醒众位侠友─买书、读书也要睁开你的火眼金睛，谨防假冒！

　　注：本文由古龙武侠论坛录入并首发网络，欢迎转载，但请注明出处。（古龙武侠论坛　http://bbs.gulongbbs.com/）　2006.11.29

让你飞

　　七月十五日，正午，烈日。
　　用细砂铺成的地面，在烈日下闪闪发光，剑的光芒更辉眼。
　　丁鹏的剑已击出。
　　
　　这短短几句话，像电影镜头一样跳跃地交代了时间、地点、人物；交代了天象、地理、战场、战士。
　　省到不能再省，简到不能再简。
　　而短短几句话勾勒出的场面给读者以充分的想像的空间。这也就是古龙作品的魅力所在。比起那些事无巨细、一一从头道来的作品，古龙的作品更符合当代社会由于生活节奏加快、时间变得急促的人们的阅读习惯，符合他们的阅读兴趣，更符合今天由于时代发展、文化水准提高、读者智商参数大增后产生的不满足于灌输而更多冀求参与的需求。
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此言深得吾心。

空灵、简洁但却丰富，这就是独一无二的古龙文体。

可笑的是，有人还认为古龙的短句是为了拉长篇幅，多赚稿费，岂非愚昧已极。

songpeng

圆月弯刀是我所读的古龙第一部作品,之后便被其深深的吸引住了.今天又看了楼主的文章,受益非浅.