古龙金庸众师联趣__兼征天字1号对“冰比冰水冰”下联

半剑飘东半剑西

       多谢坛友参与讨论。很有启发。
      “道道”作为形容词有“胸有成竹貌”，“故作深沉貌”等意涵。
      “古今”可为嵌入之自洽小对联。

       受启发续作一新下联（创新性属于坛友）：

上联：小偷偷偷偷东西
下联：老道道道道古今

      ——老道长  胸有成竹地、语重心长地  诉说  古今往来 典故。

半剑飘东半剑西

       在传统建筑术语中，“栏”主要指横向构件，承担主要防护功能，例如：木制栏杆的横向构件常被称为“栏板”。
      “杆”通常指纵向支撑结构，例如：脚手架术语中，纵向杆件明确称为“立杆”（即垂直方向）。

      “栏”和“杆”，回归几何的抽象，是横与纵的对应。“栏”对“杆”，是自配置小对联。
      因此，“栏杆”可对“东西”。


     “老依”指三国时，“夫余国”国王依虑的父亲，247年（曹魏正始八年）“老依”去世，其子依虑年仅六岁，被部众立为“夫余国”国王。
     （依虑的儿子、“老依”的孙子为依罗）。

      高贵的国王“老依”可对卑贱的“小偷”。

     “老依”的祖先，扶余国历代国王自东汉末年起便向中原王朝称臣，三国时期延续对曹魏的朝贡与政治依附。
     在依虑出生后，慕容鲜卑和高句丽对于扶余国威胁加重，“老依”不得不频频派亲信向曹魏求救。
    “老依”曾经一直送亲信到扶余王城边缘，依依款款，表达了对亲信的殷切期望。

     扶余国王城的城墙并非中原常见的夯土或砖石结构，而是以粗大原木制成的木栅作为主要防护设施，形成环绕城邑的防御屏障；
     这种木栅构造与中原城池的夯土城墙形成鲜明对比，体现了东北地区因地制宜的建筑传统。

    扶余国内城边缘是横竖结合的栏杆结构。
    “老依”依依依栏杆，送别向曹魏求救的亲信。依义为紧挨、背靠。
    “老依”背挨栏杆，目送亲信的马车渐渐走远，依依款款，对曹魏的救援充满期望。

半剑飘东半剑西

      西晋司马取代曹魏后，继续保护扶余国。
      但到285年（太康六年），夫余国还是被慕容廆击破。

     “依依款款”可对“偷偷摸摸”。
    “依栏杆”可对“偷东西”，均是动词-名词相连的“谓语-宾语”结构。

       因此有：

上联：小偷偷偷偷东西；
下联：老依依依依栏杆。

鲁速

再加一个。庞察是一名老警察，庞察察察察动静——庞察一副明察秋毫的样子，正在察看监视现场的动静。

半剑飘东半剑西

Caesar 发表于 2024-7-29 12:30
武侠小说章回体许多标题都用楹联，新派的古龙、金庸都用过楹联标题，他们的标题都严格遵循平仄吗？梁羽生我 ...

      多谢坛友参与讨论，您的问题已经思考了很久。假如结合自身的实践加以回答，可能更好。

半剑飘东半剑西

       章回体是中国古代长篇小说的主要形式，其标题(又称"回目")必须满足基本的要求。

      其一、概括性原则‌：标题必须准确概括该章回的主要故事内容，使读者一目了然。
      如《水浒传》第一回："张天师祈禳瘟疫 洪太尉误走妖魔"就概括了全书起因。

      其二、顺序性原则‌：标题的前后顺序，必须与该章回事件发生的前后顺序一致。
      例如《水浒传》第一回，“张天师祈禳瘟疫”先发生。“洪太尉误走妖魔”后发生。而不是相反。

      其三、结构性原则：标题必须是对仗工整的结构，指章回体标题通常由两句对偶的文字组成，形成工整的对仗结构。
       例如《三国演义》第一回："宴桃园豪杰三结义 斩黄巾英雄立首功"。
       通常可将标题视为对联，上联、下联的基本结构是一致的，子句的子结构（词性）是一致的，如上联的“宴桃园”与下联的“斩黄巾”严格对应，动词对动词，名词对名词。主语尤其对应，如“豪杰”对“英雄”。

      其四、平仄性原则：如果将标题视为楹联对联，则还有最基本的规定，包括但不限于“上联必须仄声收尾，下联必须平声收尾，不能颠倒”，“上联尾三字不可都是仄声，下联最末三个字不可都是平声”（不能三仄尾或三平尾‌）。
      例如，《儒林外史》第一回："说楔子敷陈大义yì 借名流隐括全文wén"就满足“上联必须仄声收尾，下联必须平声收尾，不能颠倒”。
      “敷陈chén大义yì”不是三仄尾，“隐括kuò全文wén”不是三平尾。

      其中前两个原则是最基本，第三个原则的满足，必须看作者如何理解“对偶”？
      有时只是使标题满足基本的对偶，例如"宴桃园豪杰三结义 斩黄巾英雄立首功"中，“三结义”与“立首功”不是严格的上下联关系。
      可能作者认为“三字”对“三字”就是“对偶”，“三结义”与“立首功”是一件事对一件事。

      第四个原则是对第三个原则——理解“对偶”的深化，视为楹联。但楹联的要求太多，例如，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。
      而仅仅是满足“上联仄（声）收、下联平（声）收”已经有很大压力（指对职业作家的多个报纸连载同时举行）。

      感到意外的是，《三国演义》第五回："发矫诏诸镇应曹公gōng 破关兵三英战吕布bù"，貌似就不满足——刚好与第四个原则相反，“上联反而平收”“下联反而仄收”！

     《红楼梦》呢？
     《红楼梦》第一回："甄士隐梦幻识通灵líng  贾雨村风尘怀闺秀xiù" ，貌似也不满足“上联仄收、下联平收”。

       但曹雪芹怎么会呢？
       笔下宁可相信，按照古语的读音，《红楼梦》第一回也满足“上联仄（声）收、下联平（声）收”。

半剑飘东半剑西

       但是，为了同时满足四个原则，可能不得不修改原拟标题的用词，降低用词的绝对准确性、文雅的程度等等。

       例如，《The Chinese Lake Murders(湖滨断案传奇)》这部书，英文原版与初译版，均没有章回体标题(回目)。
       为了给第四章赋予标题，本可以拟就为:“第四章 诉异状阴影罩花船（chuán） 查信笺案情显蛛迹（jì）”

       但是“船”是平（声），“迹”是仄（声），就与《三国演义》第五回："发矫诏诸镇应曹公gōng 破关兵三英战吕布bù"一样，刚好与第四个原则相反，“上联反而平收”“下联反而仄收”

       无奈只能修改为“第四章 诉异状阴影罩花艇（tǐng） 查信笺案情显蛛踪（zōng）”。

       花艇与花船有微小的差别，而“蛛踪”没有“蛛迹”佳，“蛛迹”是蛛丝马迹的简化。
       事急可以从权，但时间充分，还是要重新拟就。对于“蛛踪”自己不满意！

       有时，为了同时满足第一个、第四个原则，既使得标题概况主要故事内容，使读者一目了然；又使得“上联仄收、下联平收”；
       需要不断更改用词，直到最后满足，而时间也就耽误了很多。
       当时的实践，为了第四章，改过好几个标题，都不满意，最后只能重新回到原标题“第四章 诉异状阴影罩花船 查信笺案情显蛛迹”中，重新微调“交卷”，似乎花了近一个钟头，后来都不想兜兜转转修改，先满足四个原则再说，以后有时间才由其他坛友帮助修改,使得更为文雅一些。

       笔者只想作“历史重演”或“沙盘推演”，以体验早期武侠作家拟就章回体标题(回目)的艰辛；

      体验后的反思是：一个以稿酬为生的作者，每天尽可能多写些文字，怎么可能将时间大量花在更改标题上？

      怎么可能将时间大量花在“上联仄收、下联平收”上面？

      推想，这也是大量武侠作家，后期放弃章回体标题(回目)的原因之一。
      （有没有武侠作家是不为钱而创作的？）