日据时期台湾地区最早武侠作家追寻

半剑飘东半剑西

       说完，忽听见一片笑声，里面走出三四个垂髻佳人，生得如花似玉，粉腻脂浓，极其美丽，乃大笑道：“你众人好生快乐，不等我来同饮，真是不公了。”桂仙道：“你在内不来，大约是见人今夜快乐，流涎已久，想今日周姑爷与二姑娘，不知快乐如何，你众人亦不久就要轮到了。”
       四人听罢，乃啐道：“我四人誓不嫁人，入道修行，以终天年，大约桂姐春兴已发，欲寻姐夫同乐，把热心照在人身上是真的。”
       说着大家笑了一回，珠儿道：“你四人到此间席，理宜要罚，我三人未拨诗签吟诗，莫若我三人不吟，情愿自己各罚一杯，再行你们起个新令如何？”众人齐声道：“好！”

       于是三人饮了，便道：“新到莺妹与鹃妹同吟‘莺声圆处鹃声急’一首律诗，玉蝉妹与秋荷妹同吟一首七绝诗，要关切自己身份的，亦不许关有蝉秋荷字样，后乃我众人共和长乐歌一百方散。”且听莺妹与鹃妹同吟，其诗道：

       歌声宛转过桥东，惨切悲流血染红。
       或向柳梢迎晓日，急从花底怨春风。

       飞来阁上呈娇语，愁向檐前诉苦衷。
       上苑啼时添万寿，五更叫处命难穷。

        二人吟罢，一悲一喜，未知尽善，大家亦请她饮了三杯。
        且听玉蝉吟道：

        深树高吟意自豪，不知日暖与风高。
        枝头咽过秋宵露，品格超凡与自陶。

        秋荷吟道：
        当时玉貌出天然，不近佳人品似仙。
        可惜轻秋枝叶尽，明年方得复娇妍。

半剑飘东半剑西

       吟完亦各饮三杯，于是众人共和一首满堂春，其诗道：
       娇贵从来种月中[桂]，常居玉阙与珠宫。[瑶]
       清香自是堪为首[兰]，嫩蕊都因意气浓。[琼]
       鬓上无缘依粉黛[凤]，髻中有幸伴蟠龙。[珠]

       红颜玉貌多添艳，    雅度风流村淡容。

       众人吟完，正要举杯共饮，不想天子赞了一声：“好才女，可谓女中学士！”吓得众人一惊，不知是谁偷看我们乐饮，好生大胆。即唤丫鬟上前来看。且说跟天子的后生，名唤福儿，急上前道：“列位姑娘小姐们不要心慌，此位正是周姑爷的干爹高天赐老爷。”
       于是众人大胆着不散，忙唤丫鬟问：“既是高老爷好听诗，我们姐妹笑顽之句，不堪污耳，想必高老爷定是高才，恳请题句，俾我们姐妹得学些高见，实为幸甚。”

       天子亦不推辞。丫鬟递过文房四宝，福儿磨了浓墨。天子提起笔来一挥而就。丫鬟接了，呈上众小姐姑娘看，其词云：

尔是个珊瑚玉骨，小小琼英；
尔是个杨柳之腰，飘飘楚楚；
尔是个芙蓉之面，涩涩羞羞。
尔是个蟠龙，插着凤凰钗；
尔是个蝴蝶，擎来翡翠翎。
扣住火齐环，戴着琥珀钏；
香盈翠袖惊鸾，风摆罗裙飞燕；
妆成夜夜娇，梳就朝朝艳；
睡的是象牙床，挂的是流苏幔。
或则临春之乐，或则秋夜之宴；
或似秦娥之忆，或如楚妃之欢。
或是卷起绿珠帘，摆开青玉砚，拂净金花笺，捧出钢雀砚。
吾乃欣欣焉，再尽其语曰：
其质似金玉而为贵，
其体共冰雪而同清，
其神则星日而齐精，
其貌则花月而并艳。
更有纤纤玉指，步步金莲，共成一部风流美女记。

       众娇看罢，一齐起身赞道：“八斗七步之才，不过如此。”乃呼婢献茶，便请留名幅上，俾得裱挂闺中，以为女儿生色，且才人笔记，亦当珍留之。

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       由于小说中出现了天子，因此酬酢、在几个女子之间进行，如果是台北富商吴子瑜和随从在场的吟詠，便是男女混杂的吟詠，中间或有罚酒的场面。
       但基本意思是相同的，有个基本命题作为吟詠的主旨（行酒令），有随机性的轮流，包括按照座位顺序、按照抽签等，轮到者在有限的几分钟思考后要马上作答，在罚酒的压力下激发出创作的潜力，同时看到别人的吟詠也可从中得到启发。
       可以理解为“吟诗詠词”的头脑风暴法。

       而武侠小说《万年青》此回出现者，才情之高，不可思议。
       桂仙抽到“春景桃花”四字，作诗头四字必须是春、景、桃、花，且押韵。诗云：
       春饮屠苏福寿绵，景新物换兴徒然。
       桃红映就胭脂面，花气侵人醉若仙。
      而末字“绵”、“面”、“仙”押韵。

      琼仙抽到“飞花醉月”四字，作诗头四字必须是飞、花、醉、月，且押韵。诗云：
      飞红上颊点凝脂，花粉香流玉齿时。
      醉向琼楼眠榻上，月光斜度照香肌
      而末字“脂”、“时”押韵,“肌”或古音押韵。
      又《万年青》作者疑“福建人”，按照福闽古音，末字“脂”、“时”、“肌”押韵。

      到兰仙处，难度最高，兰仙抽到四言两句：“文采风流”（五言绝句）+“才高八斗”。诗云：
      文坛壮胆心，采藻助高吟。
      风雨惊人句，流霞醉上林。

     五言绝句头四字为文、采、风、流；末字“心”、“吟”、“林”押韵。诗云：
     才人广量正堪夸，高咏低斟句似花。
     八股文成因尽醉，斗量云酌倚窗纱。

     头四字为才、高、八、斗；末字“夸”、“花”、“纱”或以福闽古音押韵。

半剑飘东半剑西

       除了吟诗要符合抽到题目之外，还有“补酒底”的动作，在宴席中挑选一道菜或小吃，根据菜名、小吃名，再吟咏一句诗。
       兰仙的“补酒底”难度也高。挑选一道菜（小吃），先要咏一句五言诗，如果“才高八斗”作五言（七言）诗，则第二句必须固定跟随咏一句五言（七言）诗。
       兰仙拈一青梅（只能选一），咏五言诗为“青梅堪煮酒。”
       因为第二首是七言，故再咏七言诗为“梅子青青挂树梢。”

       补充此一清朝留下了的文人酬酢例子，和根据主题作诗，“补酒底”咏诗；旨在说明， “风月俱乐部”的一群诗友，当时的生活方式是什么，一场酒席如何激发诗友的创作欲望。
同时也说明，这群诗友为了作诗，必须轮流支付酒席的费用，这不是普通人家的消遣。

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      武侠小说中该回的酬酢，以“众人共和一首满堂春”，达到高潮。

      桂仙以“桂”字作诗“娇贵从来种月中”——
      月亮的著名别称为“桂宫”，自古就有“月中桂树”的神话传说（参考吴刚伐桂故事），唯有桂树是传说中长在月中的仙树，对应于“种月中”；
      桂本为名贵花木，契合“娇贵”定性；更重要的是“贵”与“桂”谐音；
      推测此为桂仙作“娇贵从来种月中”，所寓本意。

      兰仙以“兰”字作诗“清香自是堪为首”——
      “兰”即兰花，有史以来被誉为“香祖”，贵为传统香花之首，兰花素来以清香著称，“梅兰竹菊”四君子中兰以香气见长，完全契合“清香”“堪为首”之描述。
      琼玉以“琼”字作诗“嫩蕊都因意气浓”——
      “琼”本义为美玉，古常用“琼蕊”喻美玉上生成的灵蕊，引申义为花木娇嫩的花蕊，且“琼”又有“美好、浓郁”的意涵，故琼玉如斯作。

      凤仙以“凤”字作诗“鬓上无缘依粉黛”——
      古代女子发髻常见的头饰是凤钗，凤形头饰会装饰在鬓发旁；此句“无缘依粉黛”，实为反向点出“凤钗本就是鬓边的妆饰”，以反向描述点出凤的位置，对应“凤”字。
      也可理解为，凤形头饰本一直装饰在鬓发旁，因为“无缘依粉黛”被取下来，取下“凤形头饰”——分拆出“凤”字。

      珠儿以“珠”字作诗“髻中有幸伴蟠龙”——
      古代女子发髻上的装饰，也常将珍珠和龙形（蟠龙）簪钗搭配在一起，参考经典的发髻首饰：“盘龙钗”，其多数会缀珍珠作为装饰，珠依附蟠龙钗点缀在发髻中，
      契合“髻中有幸伴蟠龙”的描述，故珠儿如斯作。

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      名为“瑶”的才女在武侠小说此回中未出现，或为作者的疏忽，推测是某个才女的名本嵌入“瑶”字。
      根据原书此回的人名，剩下“贵玉”、“莺妹与鹃妹”可匹配“瑶”字。
      例如“莺瑶”，平仄搭配错落，音律朗朗上口。又如“鹃瑶”，音律清亮顺口。

      但最好是将“贵玉”改名“瑶玉”，“瑶为石之精，玉为石之华”，
      双玉组合，寓意纯洁无瑕、温润高贵，气质干净隽永。是名尚有经典典籍出处，出自《楚辞·九歌》“瑶席兮玉瑱，盍将把兮琼芳”。
      不妨假设“瑶玉”以“瑶”字作诗“常居玉阙与珠宫”——
      “瑶”本义为美玉，玉阙、珠宫均神仙居住之华美宫殿，宫殿中处处都以美玉珠玉装饰陈设；且“瑶宫”本为对天宫或仙境宫殿的经典代称，明显与“玉阙珠宫”绑定；
      故，“瑶”字与“常居玉阙与珠宫”高度契合。

      六名女子，在其名中取一字，作七言诗，构成“文化大合唱”——
      娇贵从来种月中[桂]，常居玉阙与珠宫。[瑶]
      清香自是堪为首[兰]，嫩蕊都因意气浓。[琼]
      鬓上无缘依粉黛[凤]，髻中有幸伴蟠龙。[珠]

      最后，再加上收尾诗句：
      红颜玉貌多添艳，    雅度风流村淡容。

     使得“宫”、“浓”、“龙”、“容”押韵，需要高度的合拍，可谓合作无间、天衣无缝。
      武侠小说《万年青》此回水平之高，不可思议！

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       这种文人酬酢，如果水平不够，就只能像《红楼梦》中呆霸王薛蟠那样出笑话。

       在第二十八回“蒋玉菡情赠茜香罗 薛宝钗羞笼红麝串”。在冯紫英家的宴会上，贾宝玉提议行一种新颖的酒令，要求说出“女儿悲”、“女儿愁”、“女儿喜”、“女儿乐”，并需注明原故，
       随后还要唱一支曲子（酒面）和引用一句诗词或成语（酒底）。”
       注意其时是清朝，家宴上还叫上一个风尘女子“云儿”，在场的“云儿”也必须行酒令，由此可以配合理解清朝的“陪酒文化”。

       在此回中，贾宝玉的创作是：
女儿悲：青春已大守空闺。
女儿愁：悔教夫婿觅封侯。
女儿喜：对镜晨妆颜色美。
女儿乐：秋千架上春衫薄。

       酒面（唱曲）：《红豆曲》
滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁。
咽不下玉粒金莼噎满喉，照不见菱花镜里形容瘦。
展不开的眉头，捱不明的更漏。
呀！恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。

       酒底：拈起一片梨，念道：“雨打梨花深闭门。”

       轮到冯紫英，其创作为：
女儿喜：头胎养了双生子。
女儿乐：私向花园掏蟋蟀。
女儿悲：儿夫染病在垂危。
女儿愁：大风吹倒梳妆楼。

       酒面（唱曲）：
你是个可人，你是个多情，
你是个刁钻古怪鬼灵精，
你是个神仙也不灵。

      酒底：拿起一只鸡来，说道：“鸡声茅店月。”

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      再轮到薛宝钗的弟弟“呆霸王”薛蟠，其不学无术，只能这样应付：

      女儿悲：嫁了个男人是乌龟。
      女儿愁：绣房撺出个大马猴。
      女儿喜：洞房花烛朝慵起。
      女儿乐：（七字甚粗鄙，删去）
      酒面（唱曲）：《哼哼韵》
      一个蚊子哼哼哼，两个苍蝇嗡嗡嗡。

       酒底：因众人嫌其粗俗，薛蟠未行酒底，直接饮了门杯。

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        这就是薛蟠“一个蚊子哼哼哼，两个苍蝇嗡嗡嗡”的由来;
        如果吴子瑜的“风月俱乐部”成员水平都如薛蟠一样，作品自然登不上《风月》，反推是其成员多数既又钱又有才。

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        有没有看出此武侠小说《万年青》与四大名著《红楼梦》的共同之处？
       《万年青》中，桂仙的“补酒底”描述是：
       （桂仙）在席上夹了一片雪梨，乃念道：“雨打梨花深闺闭。”

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        而《红楼梦》中贾宝玉的“补酒底”描述是：
       （贾宝玉）拈起一片梨，念道：“雨打梨花深闭门。”
       两者之间何等地相似，多么奇怪！

       如果再比较下去，《万年青》的诗人，水平要比《红楼梦》某些片段出场的诗人略高。贾宝玉作：
       女儿悲：青春已大守空闺。
       女儿愁：悔教夫婿觅封侯。
       女儿喜：对镜晨妆颜色美。
       女儿乐：秋千架上春衫薄。
       四个末字“闺”、“侯”、“美”、“薄”看不出押韵。
       冯紫英的诗，四个末字“子”、“蟀”、“危”、“楼”看不出押韵。

       又冯紫英的“补酒底”描述是：拿起一只鸡来，说道：“鸡声茅店月。”
       而《万年青》中琼仙的“补酒底”也是“鸡”：
       夹了一片鸡来，乃念道：“鸡声惊起鸳鸯梦。”

       按照道理，《万年青》不可能借鉴了《红楼梦》，《红楼梦》也不可能借鉴了《万年青》。

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       上楼的“酒底句”——“鸡声茅店月。”貌似普通，背后却有一个不平凡的故事。
       参考笔者以前校对还珠楼主未出版的已初载文章旧帖——
       <还珠楼主保存文化遗产鼓曲之散文《谭八角鼓》校对版>；
       该帖记录——还珠楼主将历史文化遗产的鼓曲鼓词，以散文形式保存下来：

       “嗣福康安以八旗亲兵值偃武修文之暇，应有娱乐艺具，始上奏：准八旗王公子弟，于练习骑射读书之暇，兼可演唱鼓曲，以和军心。
子弟之称，实缘于此。
       每值公演，所有在场之人（即票友）均各先唱《又曲》一段，名曰“群曲”。继演连珠调（即快书）、单弦、杂牌子各曲，亦均首先唱一段《叉曲》，接唱大鼓书、五音连弹、单口相声、双口相声（名曰斗啃）及双簧等。”
       对于满清关系重大的《叉曲》第一折正是《鸡声茅店月》；曲词为：

       茅店中，鸡声唱，惊醒了投宿的客，梦破黄粱。
       只皆因争名夺利，劳碌奔忙； 因此上，辞别了老叟，侧剑而行。
       ……
       檐动篱笆，归来的老叟，他在村头上恍；拊掌高歌，又把《秋声赋》唱。
       停步翻晴想，唤童儿，快些去，新采得菊花，拉在草堂。

       完整曲词可参考笔者前帖。

      《红楼梦》中出现了“鸡声茅店月”，说明了在作者曹雪芹那个年代，《叉曲》及其第一折《鸡声茅店月》，影响深远。
        满族人也有其丰富文化传统。

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       对于《万年青》的诗人，行了酒令还能押韵，而《红楼梦》中即使贾宝玉达到押韵。主要是追求不同。
       曹雪芹更看重以诗作预示主人公（或配偶）的未来命运。
       贾宝玉的酒令预示其配偶薛宝钗的命运：
       宝玉出家后，宝钗年纪轻轻就独守空闺，正是“青春已大守空闺”；她曾劝宝玉读书求取功名，最终宝玉却选择出家，对应“悔教夫婿觅封侯”，宝钗婚后悲剧暗合了酒底句“雨打梨花深闭门”

       蒋玉菡的酒令也暗是他与花袭人的姻缘，“夫唱妇随真和合”也对应了最终贾府败落后，蒋玉菡迎娶花袭人的结局。
       袭人姓花，原名花珍珠（程乙本记载为花蕊珠），蒋玉菡的酒底句“花气袭人知昼暖”，点出其未来妻子的姓名——花袭人。

       假如“风月俱乐部”的高明诗人，其创作的诗句也属于“谶语式”，在酒席之间，外人不容易理会，自己又觉得妙不可言，自然希望办以本杂志，将“谶语诗”印刷出来。