古龙金庸众师联趣__兼征天字1号对“冰比冰水冰”下联

半剑飘东半剑西

       下面再挑战五言律诗八句四韵或五韵的回文诗。
       考虑五言律诗首句仄起不入平韵式。

      《洁羽林泉图》  

       甸锁夕云凛，林窥夜月清。
       泉潺穿石冻，柏翠纳窗明。
       筵冷谜难解，诗成梦易醒。
       旋波映洁羽，舞絮伴身轻。

       先检查平仄是否符合。
       八句满足：“仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。”
       再检查平仄是否符合。
       韵脚“清”、“明”、“醒”、“轻”满足押韵要求。

半剑飘东半剑西

       将《洁羽林泉图》采取“末句倒序先读”方式，逆序读,意境依然保留：

      《泉林羽洁图》

       轻身伴絮舞，羽洁映波旋。
       醒易梦成诗，解难谜冷筵。
       明窗纳翠柏，冻石穿潺泉。
       清月夜窥林，凛云夕锁甸。

       韵脚“旋”、“筵”、“泉”、“甸”满足押韵要求。

                            2026年上半年作，7月未定稿，完善中。
                                         
                                                          半剑飘东半剑西

半剑飘东半剑西

       下面继续挑战五言律诗八句四韵或五韵的回文诗。

       先考虑首句平起不入平韵式：
       平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
       平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

       并预留尽量变化甚少的变体，例如第一个字由“平”改为“仄”的微调。
       五言诗（五绝或五律）的格律要求，最关键是：
       [1] 遵循“一三五不论”原则。
       五言诗的节奏点主要在第二、第四个字，即“二四分明”；而第一、第三、第五个字的平仄要求相对宽松，俗称“一三五不论”。
       遵循此，第一个字由“平”改为“仄”的微调：
       原式为“平”平平仄仄；
       变式为“仄”平平仄仄；
       第一字处于非节奏点，其平仄变化不会破坏诗句内部的平仄交替规律。
       由于 “平平”与“仄仄”的相对关系依然成立，第二字“平”与第四字“仄”依然相反。
       因此，这种改动是被广泛接受且常见的写法。

半剑飘东半剑西

       [2] 避免“孤平”与“三平尾”。
       格律诗主要忌讳两种声病：
       [A]孤平，指韵句中除韵脚外只有一个平声字,譬如“仄平仄仄平”。
       [B]三平尾，指句尾连续三个平声字，譬如“平平仄平平”或“仄仄平平平”。
       遵循此，第一个字由“平”改为“仄”的微调：
      （原式的“平平平仄仄”）所改的变式
       ——“仄平平仄仄”：
       没有形成孤平（因为这不是韵句，且平声字分布正常）。
       没有形成三平尾（结尾是“仄仄”）。
       也没有形成“仄平仄仄仄”这种虽然理论上存在但音律较差的句式（因为第二字是平，第三字也是平，读起来朗朗上口）。

       综上，第一个字由“平”改为“仄”的微调，是允许的。
       可以找到许多例子。
       譬如，杜甫《春夜喜雨》中的“晓看红湿处” 首字“晓”仄声，孟浩然《过故人庄》中的“绿树村边合”也是首字“绿”仄声。

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       采用微调的首句平起不入平韵式，作《剑士得册吟》。
       全诗韵脚“光、翔、乡、长”，全部归入平水韵下平声“七阳”部，没有出韵字，完全符合“全程押平水韵七阳部”的要求。即有：

      《剑士得册吟》

       涧偏清照月，剑冷雪凝光。
       断叶逐风旋，孤鸿戏柳翔。
       迁游僧予册，愿遂士别乡。
       倦马驰途远，笺札述忆长。


                   2026年二季度作，7月暂定稿。
                                     半剑飘东半剑西

半剑飘东半剑西

       按照“末句倒序先读”方式，逆序读,得到

      《驰马寒剑吟》

       长忆述札笺，远途驰马倦。
       乡别士遂愿，册予僧游迁。
       翔柳戏鸿孤，旋风逐叶断。
       光凝雪冷剑，月照清偏涧。

      其中，韵脚“倦”、“迁”、“断”、“涧”、“笺”、“剑”、“愿”押韵或广义押韵，即基本符合回文诗的押韵要求。

      平心而论，创作八句的五言律诗之回文诗，要比创作四句的五言绝句之回文诗，艰难得多！

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       而且，五言律诗八句的逆读，无论先读首句，还是末句，逆读后的平仄很难完全满足五言律诗八句的平仄要求。
       推断：要使得逆读后的五言诗完全满足平仄要求，相对容易只能考虑五言绝句的四句。

       五言律诗回文诗，同时要满足的要求，比起五言绝句回文诗，要多出许多！

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       五言绝句，首句平起不入仄韵式，包含了各种变体。例如，第3、4句首字同时变格：
       平平仄仄平，仄仄平平仄。平仄仄平平，仄平平仄仄。
       例如清末民初诗人沈汝瑾的《空山夜坐》，全诗为：

      松间露气清，
      石畔云痕断。
      寒灯照壁虚，
      乱叶打窗瘦。

      逐句检查平仄。
      松间露气清：平平仄仄平；
      石畔云痕断：仄仄平平仄；
      寒灯照壁虚：平仄仄平平；
      乱叶打窗瘦：仄平平仄仄。

      押韵检查。
      韵脚在第二、第四句末字，即“断”与“瘦”，其同属平水韵去声十七霰部，一韵到底，符合仅第二、第四句末字押仄声韵的规则。
      此乃清末民初文人创作仄韵古绝时，刻意使用“第三、第四句首字同时变格”的典型作品。
      显然，此变体已有使用的前例。

半剑飘东半剑西

       将前述“仄韵古绝”，采用“末句倒序先读”方式，得到五言诗（平仄）为：
       仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。

       此为首句仄起不入平韵式的变体，第3、4句首字同时变格。
       该变体属于近体五言绝句的合规变格，未破坏粘对规则，无孤平、三平尾等硬伤，属于标准近体诗范畴。
       例如刘长卿《送灵澈上人》：
       苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。

       此外还有，刘长卿《听弹琴》：
       泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。

       以及韦应物《秋夜寄邱二十二员外》：
       怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。

       此正读、逆读的五言绝句，其韵脚均为第2句、第4句末字。

半剑飘东半剑西

      前面瞻仰馆藏“山居”图，还翻出多幅台北故宫藏画的高清电子描述图，如元朝马琬的《乔岫幽居轴》、元朝的《露台雪霁图》、宋朝的《寒林晚岫图》。
      对藏画孤台上的“翠瓦”印象甚深，下诗文之“翠”指代孤台上的“翠瓦”。

      根据画作印象，按照首句平起不入仄韵式的第3、4句首字同时变格体例（仄韵古绝），创作：
     《观画浮思》

      台孤翠聚霜，
      谷迥鸿穿岫。
      莱袤现荒祠，
      露清侵旧袖。

      首先逐句检查平仄。
      台孤翠聚霜：平平仄仄平。
      谷迥鸿穿岫：仄仄平平仄。
      莱袤现荒祠：平仄仄平平。
      露清侵旧袖：仄平平仄仄。
      满足仄韵古绝的平仄要求

      其次检查押韵的满足。
      第2句韵脚“岫”、第4句韵脚“袖”，均严格属于平水韵去声二十六宥部，满足该仄韵古绝的押韵要求，不会出韵。

      因此，鉴定《观画浮思》属于五言绝句。