古龙·断章·小札【七】:《午夜兰花》

尧吉 · 发表于 2006-5-30 13:59:45

作家在与故事的搏斗中败下阵来，所有的人物马不停蹄奔向最终的结局：死亡。

这句话很精彩。

武侠小说的创作是否真的已经走向了一个瓶颈？毕竟，古龙绝笔比金庸晚了近十年。

《九月鹰飞》里，故事已经转向了诡异的布局，但是还是不是很明显，尤其是最后一段直接抄了《多情剑客无情剑》，可见作者在最后还是没敢跨越太大。

《天涯·明月·刀》我个人认为是一个精彩的故事，这种创作转型我也认为是成功的。

《火拼萧十一郎》就像叶洪生先生所说的情节不能自圆其说，但是最后一段的出世感觉至今记忆深刻，那一种寂寞的情怀只有古龙才能达到。（《杀楚》有种淡淡的惆怅，我认为学的很好。）

而《午夜兰花》和《风铃中的刀声》，明显已经看不到一个完整的故事了。也许这些故事里种种匪夷所思的情节，只是创作过程中古龙各种情绪的随机宣泄。

最后古龙被这种孤独感彻底征服，《离别钩》、《英雄无泪》这两部文字最为精炼的故事里，宿命决定了一切。卓东来和狄青麟被击败，也不是被正义击败，而是自身的宿命。

最后《猎鹰·赌局》中，江湖里的人生只是一个赌博的游戏，一种自己选择自己负责的偶然性而已。

《鹿鼎记》，虽说也是写的一种无常，但属于一种历史的无常。人们之所以认同韦小宝，很大原因在于我们自身已经被中国的这种历史文化深切的同化。所谓世事洞明、人情练达已经成为我们社会人最深刻的印记。

古龙在最后仍然没有向这种人情世事妥协，但是他也找不到出路。所谓语言文字，结构，人物形象，心理等等所有的小说元素他都尝试过创新，唯独在心灵的孤独上他一走到底。

又也许，对文学来说，已经不需要出路。

边城不浪 · 发表于 2006-5-30 23:02:12

尧吉兄提到的人情世故问题，古龙的处理方式的确比较有意思。他并不是没有看透，而是根本不感兴趣──他不去吹捧，但也不批判，只是不理不顾，独自活在自己的世界里。《欢乐英雄》里王动说：当我把最后一张椅子卖掉之后，我的朋友忽然都不见了，也许他们怕来了没椅子坐吧。语气平平常常，不过叙述事实而已。古龙小说中的人际关系和人情世故无涉，上升为一种特立独行的美学。

孤独和宿命成为古龙生命最后阶段的主音，大概也是无奈的选择。有趣的一个事实是：古龙最后几部小说几乎放弃了爱情……也许在异域的召唤之下，已没有人可以阻挡作家对绝对孤独和绝对自由的渴望。

张洁洁 · 发表于 2006-6-8 14:24:18

真的是评的精彩呀，楼主好文采，佩服呀!

安石 · 发表于 2008-10-25 20:59:25

很棒的评论。
重读午夜兰花，真有“惊才绝艳”之叹。

枫儿 · 发表于 2008-10-25 22:07:24

《午夜兰花》有花无果，惆怅而不动情，支离破碎中，寻之而不见人，实在遗憾，不会重读。

安石 · 发表于 2008-10-26 11:20:43

我初读时很喜欢它的叙述方法，当时在“王国维之死”一文中借用过，这次重读，联想到古龙写作时的状况，理解似乎又深了许多。

让你飞 · 发表于 2008-10-26 12:45:36

何必非得有果？有花有果，本不是古龙小说的特色。
重读兰花已不下三遍，总感觉读不尽其中的意味。

安石 · 发表于 2008-10-26 16:04:27

原帖由 边城不浪 于 2006-5-21 21:28 发表
● 幸好，古龙毕竟是古龙，在连续几部武侠遗书之后，他的遗作《猎鹰·赌局》反而恢复了全盛期的风采，堪称炉火纯青的杰作。遗憾的是，这是作家最后的回光返照。 ...

不全赞同，《猎鹰·赌局》虽然在文字、意境上有可取之处，但短篇这一体裁已经限定了它的表现能力，就像汪增祺的小品文，只能算存此一格，和全盛期的作品还是有相当大的差距的。

安石 · 发表于 2008-10-26 16:12:33

原帖由 让你飞 于 2008-10-26 12:45 发表
何必非得有果？有花有果，本不是古龙小说的特色。
重读兰花已不下三遍，总感觉读不尽其中的意味。

午夜兰花的故事其实已经完全交待清楚，只不过不像一般的小说那样直接写出来而已，这样处理当然是可以的。作者对飞蛾行动开场时的叙述不可不谓奇崛，读者应该有信心认为，只要古龙接着写下去，完全可以按照他的意图将整个故事讲完，但古龙在这里用了一个讨巧的办法，让读者自己去想象，应该是较为聪明的做法。

安石 · 发表于 2008-10-26 17:40:20

我看的是快泽版，里面错误不少

		自动登录	找回密码
密码			点我注册

[原创] 古龙·断章·小札【七】:《午夜兰花》

浏览过的版块