古龙友人王冲（王克强）生平考证

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       1972 年胡金铨与嘉禾签约开拍《迎春阁之风波》《忠烈图》，并获稳定资金与院线支持（嘉禾当时正整合国泰旧资源拓展发行网）；
       借嘉禾渠道加速影片完成与海外发行，筹资成功的《侠女》下集，1972 年获奖。

       王冲自从成为1968年《二十年代》的編劇之后，在《迎春阁之风波》之前已经是8部电影的编剧。
       也还是《蝴蝶盃》(1965)、《鳳陽花鼓》 (1967)、《北極風情畫》 (1968)的副导演。

       因此，王冲成为《迎春阁之风波》编剧之一，是多年积累的结果，并不为过。
       尤其，从“在胡金铨导演电影中，编剧的署名绝对是假不了。”此点，强化了结论。

       基于上述的证据闭环，可认为“古言之四”——“王冲也是胡金铨的《迎春阁风波》编剧”是正确无误的。

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§06  古言重要线索人物之李翰祥、胡金铨、蒋光超

       根据§02~§05的考证结果，古龙此文《不是推荐》前4句断语均是正确无误的。
       基于前4句的正确性，有理由认为古龙撰文时尽量引用正确的资料，也是本着严肃认真的态度撰述；
       有理由认为古龙后面的断语，可保持一定的正确率；
       因此，可以引用古龙此文《不是推荐》后面的文字，构建进一步考证的“脚手架”。
       先考虑文字：
      （王冲）民国卅七年随流亡学生到香港，进了电影圈，和李翰祥、胡金铨、蒋光超等游戏好汉一起打烂仗，终于各自都打出了个名堂。

       因为，前面§05中，发现了王冲与胡金铨在电影业的诸多交集，此为良好的开端。
       “打烂仗”有幽默成分，大意是处于逆境而不屈、艰苦奋斗、寻求“破局”。

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      关于蒋光超的传记文学，印证了古龙关于“打烂仗”意涵（处逆境力求破局）的正确性。

         

        图  《港台影视歌“三栖”明星传》光明日报出版社郭华_文凤编著P590

        上面写了，“1953年，我们在北方长大的7个海外游子，都住在九龙界限街107号，当时大家一筹莫展，处于怀才不遇的艰苦时期。七个人对神明燃烛蒙香，脆拜叩头，结为金兰兄弟，从大哥到七弟的次序是，冯毅、蒋光超、李翰祥、马力(马连良四公子）、沈重、宋存寿和胡金铨。”

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2026-8-24 11:55 上传

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      图  李翰祥七位“结拜兄弟”

      从左到右分别是：胡金铨、沈重、宋存寿、马力、李翰祥、蒋光超、冯毅。

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       古龙文字中的“李翰祥、胡金铨、蒋光超”均在七个“结拜兄弟”之中。
       注意一个关键地点“九龙界限街107号”，一个年份“1953年”，当时无论李翰祥还是胡金铨，都处于“怀才不遇的艰苦时期”。

       上面第18楼讲述王冲与胡金铨交集之“《恰恰姑娘》（1957，唐煌执导），主演胡金铨（饰“小高”），王冲参演（饰顧丹）。”
       这个1957年是离胡金铨处于“艰苦时期”才过了4年，王冲与胡金铨一起当演员，王冲的起点未必比胡金铨差很多。
       某部电影，王冲的排位甚至还高于胡金铨。
       而七个“结拜兄弟”又结成一个证据链，关于王冲的参考资料，可搭成更多考证的“脚手架”。
       不知道古龙是否研究过七个“结拜兄弟”——冯毅、蒋光超、李翰祥、马力、沈重、宋存寿和胡金铨。

       但古龙晚年的小说，著名的《银雕》之显赫人物“银雕”，本名就是“沈重”。
       参考笔者前帖<解古谜_古龙的《银雕》是否写完？>

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§07  王冲介入电影业肇始考证

        七十年代李翰祥在香港《东方日报》开专栏写回忆录《影海生涯》。
        标题“王冲有个最恰当的绰号”的专栏是写王冲当年趣事，李翰祥写道：
      “每个电影公司创业之初，都要招考新人，成立个演员训练班。国际公司当然也不例外。编剧导演们，也就都成了训练班的导师，岳老爷对训练国际的新人，很下了一番功夫。”
       这个岳老爷指“岳枫”，本名：笪子春，笔名：葛瑞芬。
       国际公司指国际电影懋业有限公司。李翰祥接写道：
      “国际的新人正式录取了8位，他们是:丁皓、王冲、田青、林苍、张清、杨群、雷震、苏凤。
      “雷震和丁皓都曾经作过男女主角。苏凤拍了没有几部片，就退出影坛了。另外，杨群和王冲虽然都作过特约演员，在外边拍了很多零星角色，也参想国际训练班，跟着练了一阵子。”
       其中，田青、苏凤、雷震、林苍、杨群，均是§04中“国际电影懋业”出品电影《四千金》的演员，与王冲同场参演。
       上面所谓“杨群和王冲虽然都作过特约演员，在外边拍了很多零星角色”系指王冲当时已经有不短的电影从业经历。
       事实上，电影馆资料显示，王冲1952年已经参演了《江湖兒女》，扮演“職員”。
       如上“1953年”李翰祥之七个“结拜兄弟”，尚在“艰苦时期”。
       看出李翰祥的记忆非常准确，此连载可作重要参考。

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       李翰祥在香港《东方日报》写道：
       “王冲因为在北京和文华影业公司的老板吴性裁的长公子吴熹升同学，所以到之初，经吴公子的介绍加入了龙马公司为新人。”

       李翰祥上述重要回忆文字，将解开王冲一段尘封的历史，王冲初到香港的经历、以及王冲是如何介入电影业的。

       知名导演费穆1949年移居香港, 1950 年创办龙马影片公司（香港国语影片制片机构）, 总经理为费鲁伊（费穆之弟）。
       这是目前主流的说法，但是龙马影片公司的初创，现有文献漏了一个重要人物——王冲同学的爸爸——吴性裁。
       吴熹升的父亲吴性裁，本是近代商界巨子、有“颜料大王”之称，吴性栽除经营颜料实业外，还创办工厂、银行。
       吴性裁于1930 年代，参与合并组建联华影业公司；
       吴性裁1946 年于上海创办文华影业公司。

       1948 年底，吴性栽迁居香港，携带文华影业公司旧片拷贝（如《哀乐中年》）赴港，准备延续上海的导演业务。
       1950 年，吴性栽出资、费穆主持，在香港创办龙马影业公司（左派背景），虽由文华核心人物参与，但为独立新实体，不等同于文华影业延续。
       命名由来：吴性栽（1904 年生，属龙）为主要投资人，费穆（1906 年生，属马）为艺术核心，因“吴属龙、费属马”故取名“龙马”，象征二人携手创业。
       费穆确切生肖为“马”有明确史料佐证（1906 丙午年）；吴性栽生于 1904 甲辰年确属“龙”，此说法源自可靠电影史文献及当事人回忆录记载。

       1950 年在香港创立“龙马”，旨在延续费穆的艺术理想并制作具有现实主义风格的国语片；1951 年费穆病逝后逐渐停摆，1955 年正式结业。
       [1]分工合作：
       吴性栽提供资金与制片支持（曾资助《小城之春》《生死恨》），费穆任导演兼策划，朱石麟后接手完成遗作《江湖儿女》。
       [2]代表作品：
       初创期策划《花姑娘》（莫泊桑《羊脂球》改编）、《误佳期》，未完成遗作《江湖儿女》由朱石麟续拍完成。
       [3]历史地位：
       虽存续短暂，但以严谨制作和社会关怀著称，是 1950 年代初香港左翼倾向独立电影的重要代表。

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        关于吴性栽出资、费穆主持，在香港创办龙马影业公司的重要证据如下：
      《当代电影》杂志权威综述明确记载：“龙马成立于 1950 年，创办人为费穆及其胞弟费秉（即费彝民），主要投资人为吴性栽”；详述公司背景、人员构成及影片产出。

        广东省电影家协会，于2017年发表的演员王为一年表记录，是直接佐证时间线与人事：
       “1951 年……吴性栽和费穆通过司马文森邀请王为一加入香港龙马影业公司”
       ——反向印证 1950 年已成立，吴性栽和费穆是香港龙马影业公司的控制人。

        1948 年底，吴性栽迁居香港，携带文华影业公司旧片拷贝（如《哀乐中年》）赴港，准备延续上海的电影业务。
        虽然因为规章制度原因，经多年努力才于1951 年 4 月起在国泰戏院成功公映《哀乐中年》《不了情》等片，属存量影片发行，非新设制片业务。

        电影馆还找到文华影业公司1948年出品的《小城之春》，导演为费穆，出品人为吴性栽。
        更早的1936年《狼山喋血记》，导演为费穆，出品人为吴性栽。
        费穆与吴性栽的良好关系从三十年代延续到五十年代。

       （又，未知古龙是否看过《狼山喋血记》，但《拳头》有众侠“狼山”喋血的内容）

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       古龙笔下，王冲“民国卅七年随流亡学生到香港，进了电影圈，” 王冲1948年到香港。
       因此，关于王冲生平，可补充上重要一笔——

       1948年，文华影业老板吴性栽携儿子吴熹升到香港，准备延续上海的电影事业。
       吴熹升是王冲在北平的同学，介绍王冲协助电影业务，王冲也由此解决了谋生难题。
       1950年，吴性栽与多年合作者费穆共创香港龙马影业公司，王冲正式进入电影界，其在龙马影业参演的电影于1951年首映。
       吴熹升与王冲的同学关系，是王冲介入电影业的肇始。

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§08  王冲曾住地“香港界限街107号”考证

      李翰祥在香港《东方日报》写道：
      “王冲原名王克强，也在界限街107号住过”。
      在第22楼有“1953年，我们在北方长大的7个海外游子，都住在九龙界限街107号，当时大家一筹莫展，处于怀才不遇的艰苦时期。”
      因为李翰祥七位结拜兄弟，1953年在界限街107号已住过，因此使用“也”字。
      李翰祥“七兄弟”和王冲，是界限街107号的先后房客。“七兄弟”多人，与王冲有交集，胡金铨更与王冲有过亲密合作。
      为此，确认了王冲在香港曾经住过的地址“香港界限街107号”。
      但李翰祥没有讲王冲何年住此地、为何住此地，需要作一番探究，因为这是文献中唯一提供的明确为王冲曾经住过的地址。

      五十年代香港界限街位置与今日一致，位于九龙半岛中部，是深水埗区与九龙城区的地理分界街道。
      其走向为，西起深水埗南（近长沙湾道），向东穿越旺角北、九龙塘南及九龙仔，东至九龙城接太子道西，全长约 2.5 公里。
      自 1898 年《展拓香港界址专条》签订后，该街即作为割让地（九龙以南）与租借地（新界以北）的法定边界线。
      五十年代时此行政分界功能仍存续，但街道本身已为建成区主干道。
      其街道物理位置自开埠以来未变，五十年代无迁移或更名记录；到2026年为止路网格局仍延续历史走向。

      界限街北连“何东道”，何东生于1862年，卒于1956年，是九龙塘发展关键人物，书写许多传奇。

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       但是，王冲和李翰祥“七兄弟”先后选为住址，必有所因。
       在五十年代前后，“九龙界限街一◯七号是紧靠花墟道火车桥的一幢旧式花园洋楼,楼高两层,实用面积除花园的四千六尺之外,前后上下足有四千八百尺。”
       花墟道这个名字，是1905年之后才出现的，原名花墟巷。当时华界的农民每天清晨会挑着蔬菜、花卉等农产品穿过边界，在现今的旺角大球场附近摆卖，中午时分再返回华界。慢慢形成了“花墟”，后来英国人扩展了道路，改名为花墟道。
       但不要以为“紧靠花墟道火车桥”而联想到交通方便；实际上，50年代初界限街靠近旺角市区，但不临近任何当时运营的“旺角火车站”（因地铁站尚未建，东铁站亦有一定距离）。

       选择到“界限街107号”为租客，原因是方便到永华影业有限公司上班。
       香港永华影业公司创办于 1947 年，由李祖永在香港创立。
       公司同年 8 月启动制片业务，首部作品为《国魂》（次年1948 年公映）。
       国府电影检察机关将《国魂》誉为“三十年来未有之佳片”。该片曾以总分811分被选定为戛纳国际电影节的送展影片。
       在民国人眼中，永华影业是“头部”电影公司。
       而实际上，永华老板李祖永出身望族，其父李屑清、其祖李梅塘均极富裕。（还吸收了“上海电影大王”张善琨的资金，张善琨也是老板之一）
       由于资力雄厚，永华影业旗下集结了欧阳予倩、卜万苍、李萍倩、程步高、吴祖光、刘琼、白杨、李丽华等电影业人才。
       与古龙有交集的罗维，也投入永华影业阵营。  
      《国魂》一炮打响后，永华影业再拍《清宫秘史》，也广受好评，入选洛迦诺国际电影节。
       当时南下香港的民国青年，以能到永华影业工作为人生快事。

       四五十年代，永华影业地址在九龙大坑东。
       其所在区域的“四至图”为：
       东至：延文礼士道 ；南至：界限街； 西至：窝打老道；
       北至：联合道，且部分区域延伸至大坑东村（今深水埗区石硖尾附近）及南山村。
       其片场大概对应于今深水埗区石硖尾位置。
       永华影业的产业范围，现分属九龙城区（北部如联合道沿线）与深水埗区（南部如大坑东邨、南山邨）。