剧本小说《掌门人之死》疑似为古龙亲撰考

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　　第一节中体现为最重要的关键词：

　　“健马”及与“健马”相关的“急驰”、“驰过”。

　　“健马”被用于古龙《流星‧蝴蝶‧剑》书中的“赶车的挥鞭打马，健马怒嘶。”、“两匹健马连嘶声都未发出，就像个醉汉般软软地倒了下去。”

　　注意，《掌门人之死》也是两匹马。

　　《边城浪子》中的“健马一声长嘶，已十丈开外。”

　　与《掌门人之死》第一节文字“两匹马急驰而来”，较接近的包括《边城浪子》中的“忽然间，一阵急骤的马蹄声，打断了他的话，一匹健马急驰而入。”

　　以及“健马飞驰而去，笑声渐远，马上的大旗，犹自随风飞卷。”

　　与《掌门人之死》第一节文字“健马驰过原野，驰过山林，驰过小溪……”较接近的包括七种武器系列《霸王鎗》中的

　　“健马驰过，尘土飞扬”、“三骑快马从他们身边飞驰而过。”

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　　“驰”可以有多个组词、多种用法，但一般在武侠小说中未必要使用“驰过”。

　　古龙于《掌门人之死》发表期及其前趋期，使用过多次“驰过”：

　　《边城浪子》中的“一个人骑马驰过长街，突然间，一只巨大的手掌将他从马上拉下，重重地跌坐地上。”

　　七种武器系列《长生剑》中的“马已驰过，最后一个人突然自鞍上腾空掠起，倒纵两丈，却落在白玉京的马鞍上，”

　　以及“驰过的三匹马突又折回。”；

　　前面《霸王枪》的例子是“健马”加“驰过”共用——“健马驰过，尘土飞扬”，与《掌门人之死》相关性更强。

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§16_2  《掌门人之死》第二节的相关度分析

　　与《掌门人之死》第二节之开头“阳光依旧灿烂”，完全一致的文字有：

　　七种武器系列《霸王枪》的“风依旧在吹，阳光依旧灿烂，两杆枪依旧在飞舞刺击。”

　　注意《掌门人之死》是电影剧本类、短篇，因此只用简洁的一句“阳光依旧灿烂”。

　　另外，在《边城浪子》中有“小屋里有个小小的窗子，窗外阳光依旧灿烂。”

　　《掌门人之死》之第二节中，有许多反映电影人物强烈心理变化的描述,使用了若干固定的结构。

　　开始部分有“客人们脸上露出愤恨不平之色”。对应于古龙作品有：

　　《流星‧蝴蝶‧剑》中的“老伯疲倦的脸上又露出一丝痛苦之色”、“林秀脸上故意露出惊讶之色”、“但瞬息之后他脸上就露出了讥诮之色”

　　《萧十一郎》中的“脸上露出惊讶之色来的只有两个人，一个是杨开泰，一个是风四娘。”

　　这阶段古龙作品中使用“脸上露出……之色”的句子，实在太多。

　　《掌门人之死》之第二节，随后有“一个满面悲愤之色的年青人”的句子，注意不用“脸”而用“面”，结合前面句子，此句子结构等价于“面上露出……之色”或“面露……之色”，

　　在《掌门人之死》“……”等于“悲愤”。

　　而这阶段古龙作品中使用“面上露出……之色”的句子，比“脸上露出……之色”的句子，还要多。

　　稍为举例，《流星‧蝴蝶‧剑》有“叶翔面上露出痛苦之色”、“老伯面上露出满意之色”、“律香川面上露出吃惊之色”。

　　即使纯粹使用“满面……之色”的句子，也有很多。

　　《萧十一郎》中有：“赵无极目光掠过地上的尸身，脸色也变了，瞪着萧十一郎，满面都是惊讶和怀疑之色。”

　　《边城浪子》中有“丁灵中也狠狠地瞪着他，满面怨毒之色”。

　　与《掌门人之死》第二节“一个满面悲愤之色的年青人”较接近的是《边城浪子》中“丁灵中咬着牙，满面俱是痛苦之色”。

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　　《掌门人之死》第二节，对“一个满面悲愤之色的年青人”接着的描叙是“满眶热泪已忍不住夺眶而出”。

　　在这阶段的古龙作品，有几乎一模一样的文字，即是《流星‧蝴蝶‧剑》中的“孟星魂满眶热泪，几乎已忍不住夺眶而出。”

　　《流星‧蝴蝶‧剑》中不是孤例，还有《边城浪子》中的

　　“傅红雪道：‘我……我相信你。’他用力咬着牙，但满眶热泪，还是已忍不住要夺眶而出。”

　　“傅红雪紧握双手，满眶热泪几乎已忍不住要夺眶而出。”

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　　对此年青人再接着的描叙是“他的声音哽咽颤抖”。注意哽咽、颤抖的主体是“声音”。

　　这阶段的古龙作品，有大量“声音”+“哽咽”的文字。

　　《边城浪子》中的“马空群声音已哽咽”，“她（注：指沈三娘）的声音已哽咽，泪已流下”；

　　陆小凤系列的“她声音哽咽，眼圈红了，忽然靠在陆小凤肩头，轻轻啜泣。”

　　《流星‧蝴蝶‧剑》中的“小蝶的声音哽咽”。

　　“颤抖”多用于身体，与“声音”相关是“嘴唇”在发声时“颤抖”。

　　而古龙则直接将“颤抖”用于“声音”。

　　这阶段的古龙作品，有大量“声音”+“颤抖”的文字。

　　《萧十一郎》中有“她(注：指沈璧君)说到这里，她停了停，因为她的声音也已有些颤抖”。

　　《流星‧蝴蝶‧剑》中有“小蝶立刻缩回手，发白的脸上泛起一片红晕，声音中带着颤抖”。

　　《边城浪子》有“马芳铃的呼吸忽然急促起来，想说话，又怕声音颤抖。”

　　由于日本人侮辱了此年青人的女性家人，《掌门人之死》第二节接着描述此年青人“全身都在发抖”。

　　“全身都在发抖”也是这阶段古龙作品的高频句子，随便举例：

　　如《边城浪子》中“傅红雪全身都在发抖，但等他的手握着刀柄时，他立刻镇定了下来。”、“白健也在看着他的刀，全身都在发抖。”

　　《萧十一郎》中“沈璧君全身都在发抖，但现在她的心已渐渐平静了下来”、“沈璧君全身都在发抖，不停的发抖……”

　　《流星‧蝴蝶‧剑》中“张老头愤怒得全身都在发抖，拼命忍耐着”、“他(注：指孟星魂)走过去的时候全身都在发抖”。

　　一个作家（如古龙）经常性使用“全身都在发抖”这样的短句，因此在撰写电影剧本类、限于短篇时，会不由自主地再使用“全身都在发抖”这样的短句。

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　　《掌门人之死》第二节对反角的描写，采用的关键词主要是“趾高气扬”、“大摇大摆”、“狞笑”

　　“趾高气扬”是古龙这阶段的常用词，例如陆小凤系列《隐形的人》的“那一直趾高气扬的黑衣人却倒了下去”，“本来那些趾高气扬的黑衣人，现在大多数已倒了下去”。

　　《九月鹰飞》的“他（注：指玉箫道人）的服饰还是那么华丽，看来还是那么趾高气扬，不可一世。”

　　《剑‧花‧烟雨江南》的“在他的想像中，小侯爷一定是趾高气扬”。

　　“大摇大摆”更是古龙这阶段的高频词，例如《流星‧蝴蝶‧剑》的“只要你能赢得了一招半式，就可以大摇大摆地走。”、《欢乐英雄》的“这人昂首阔步，顾盼自雄，连门都没有敲就大摇大摆地走进了院子”、《长生剑》的“朱大少已大摇大摆地走了。”

　　与《掌门人之死》第二节整句“一个矮小的日本人，趾高气扬，大摇大摆走进来”语境较接近的是《碧玉刀》的“两个穿着对襟短衫，手里提着鸟笼子的市井好汉，大摇大摆地走了进来”，《陆小凤传奇》的“他竟大摇大摆的走过来、抓起了桌上这最后一坛酒，重重的往地上一摔。”以及“那戴着红缨帽的官差，又大摇大摆的走了出来”

　　因为不可能与电影镜头的设计完全一致，但神态的描写较为接近。

　　形容坏人的笑可以有多种写法，古龙比较喜欢用“狞笑”,“狞笑”是古龙这阶段作品的高频词。

　　例如《欢乐英雄》中的“金狮子嘴角忽然露出了一丝不怀好意的狞笑”，《边城浪子》中的“薛大汉脸上却带着种恶毒的狞笑，现在他才露出了他的真面目。”

　　《萧十一郎》、《流星‧蝴蝶‧剑》、《边城浪子》等，均大量出现了“狞笑”此词。

　　与《掌门人之死》第二节之整句“日本人得意的狞笑，故意问”，

　　语境较为接近是《萧十一郎》中的“解老二脸上露出得意之色，狞笑道”。

　　将《掌门人之死》第二节的“客人们脸上露出愤恨不平之色”、“一个满面悲愤之色的年青人”、“日本人得意的狞笑，故意问”的三个单句，与《萧十一郎》中关联三个单句之结合句——“解老二脸上露出得意之色，狞笑道”

　　相比较，不难推断，《掌门人之死》由古龙亲笔撰写，具有不可忽略的显著概率。

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　　《掌门人之死》之第二节，为了替此年青人解围，主角茅瑛出现在反角日本人面前。第二节有个细节描写：

　　“日本人从头到脚看了她几眼”，即第二节有细节——某个反角“从头到脚看了她几眼”。

　　类似描写，也大量出现在古龙的作品，较为接近是七种武器系列《多情环》中的“葛停香看着他，从头到脚，看了三遍”，以及《萧十一郎》中的“他笑眯眯的看着风四娘，从头到脚都仔细的看了一遍”、“但这个新娘子看来却跟别的新娘子很不一样，她从头到脚，简直没有一个地方看来像是个新娘子。”、“只一眼就似已将她这个人从头到脚都看清楚了。”

　　而“从头到脚”（相关伴随看的动作），也于这阶段古龙作品中大量出现。

　　对于反角日本人，《掌门人之死》第二节使用了关键词“淫猥”，“淫猥”也在这阶段古龙作品中大量用于形容歹人。

　　《掌门人之死》第二节对于反角日本人，有一处细节描写：

　　日本人盯着她的胸，脸上露出淫猥的笑。

　　在《天涯·明月·刀》，有几乎一模一样的描写：

　　“肥胖的酒铺老板看着她的胸膛，带着淫猥的笑意。”

　　而与“（日本人）脸上露出淫猥的笑”，也有这阶段多部小说的接近描写，例如

　　《流星‧蝴蝶‧剑》的“冯浩眼中淫猥的笑意却令她不能不想到这一点。”、《天涯·明月·刀》中的“掌柜指指对面一条长巷，脸上带着阿谀而淫猥的笑容”。

　　更早的小说如《武林外史》中有“这淫猥的笑声，熊猫儿听在耳里，简直连肺都要气炸。”

　　至少，从《掌门人之死》第一节、第二节的细节追踪，可认为《掌门人之死》前面部分由古龙亲笔撰写，具有不可忽略的显著概率。

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§16_3  《掌门人之死》第三节的相关度分析

　　《掌门人之死》第三节，开头有一处细节描写是“新漆的大门”、“在太阳光下闪闪的发着光”。

　　而“新漆的大门”在古龙早期小说有完全一致的文字，例如《萧十一郎》中“今年刚新漆的大门，已变成了两块焦木”。

　　与“在太阳光下闪闪的发着光”几乎一模一样的是《大旗英雄传》中的“清洁而浑圆的石子，有如珍珠一般，在阳光下发着闪闪的光”。

　　而“闪闪的发着光”也在早期作品经常出现，例如楚留香系列的“星光灿烂，水柱也闪闪的发着光。”

　　对“柳生横云”的形容词是“冷酷骄傲”，其他武侠作者未必将冷酷与骄傲合并使用，但古龙用于形容西门吹雪的词就是“冷酷骄傲”，完整是：

　　“这少年的确像极了西门吹雪——苍白的脸，冷酷骄傲的表情，雪白的衣服”

　　对于剑道九段之“柳生横云”，使用描写西门吹雪的形容词，大致是恰当的。

　　《掌门人之死》第三节接着的对话，使用了一些特定的结构，“若（不）…….不妨再…….”、“不懂…….只懂…….”

　　“若（不）…….不妨再…….”也是古龙作品经常用的结构，例如《绝代双骄》中的“你们若不服，明夜三更，不妨再来这里！”、“若是我说错了，前辈不妨再自己说。”

　　以及《九月鹰飞》中的“你若在外面吃不饱，不妨再回来吃点心，我可以留两条最肥的蜈蚣给你。”等等。

　　类似的“不懂…….只懂…….”也常会出现，例如《多情剑客无情剑》的“阿飞道：‘我不懂剑法，我只懂如何用剑刺人仇人的咽喉。’”。

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       在《掌门人之死》之第三节，出现了分界符写法，即是：

       妇人咬着牙：“我死也不会来求你。”

　　×　　　　　　　　　　　×　　　　　　　　　　　×

      这时茅、黄正在远处看着。

□□□□□□

      这在早期差不多是古龙的独门标志（古龙体之一）。本来是古龙从电影中写到，引入到小说创作的。现在则用于写电影剧本类作品。
      转了一圈，回到本原。

      可认为《掌门人之死》之第三节，由古龙亲笔撰写具有不可忽略的显著概率。

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§16_4  《掌门人之死》第四节的相关度分析

　　《掌门人之死》第四节一开始有对一双手的描述，采用“灵巧”这个关键词。

　　“灵巧”是古龙1973年之前的高频词，也常用于对“一双手”的形容。

　　如1959年《剑毒梅香》的：

　　“他（注：指辛捷）俯下身去，伸手划了划海水，修长灵巧的手指在海水中划起几道细短的白线，瞬即消失——”

　　再如1963年《大旗英雄传》的：

　　“以你（注：指铁中棠）手腕之灵巧，学这剑术，正是相得益彰，”

　　还有1966年《绝代双骄》的：

　　“他灵巧的手指，竟似未沾着燕南天的皮肉。”

　　不胜枚举。

　　《掌门人之死》第四节一些细节，在古龙作品中有似曾相识的感觉。

　　例如《掌门人之死》第四节的细节：

　　“南宫一直在冷冷的看着他，忽然过来用手握住他的手。”

　　在1971年的《欢乐英雄》中有：

　　“黑衣人一直在冷冷的看着他们，此刻忽然道……”、“独臂人和刀疤大汉脸上还是一点表情也没有，一直冷冷的看着这老太婆，此刻突然同时出手”

　　另一细节：

　　（南宫）用手握住他的手……他的手很用力，两只脚已陷入地下，黄却根本不动声色。

　　两大高手较手劲（手技），一方的“两只脚已陷入地下”或有类似下陷动作，如此描写在古龙早期作品不少。

　　例如《七杀手》中的描写：

　　忽然间，两根飘忽流动的筷子，已搭在一起。

　　两个人脸上的神色更凝重，不出盏茶功夫，额上竟似都已现出汗珠。

　　柳长街忽然发现龙五坐着的软榻，在往下陷落，秦护花的两只脚，也已陷入了石地。

　　另一方在对方“握住其手”时根本没有发生变化，也经常可看到——没有发生变化的实力更强。