剧本小说《掌门人之死》疑似为古龙亲撰考

半剑飘东半剑西

　　《掌门人之死》第四节有对喝酒的描述。

　　“金老四醉醺醺的走出来，满身酒气。”

　　古龙与酒，众所周知…….一有机会，“酒”话不停。

　　“醉醺醺”也是古龙作品与酒相关的多用词。

　　例如1960年《残金缺玉》的文字：

　　这天黄昏，风雪稍住，金刀无敌黄公绍拉了铁指金丸韦守儒和八步赶蝉程垓一起到城北的鹿鸣春去吃烤鸭，三人喝得醉醺醺地出来，也不坐车，也不骑马，冒着寒在街上蹓跶。

　　与1965年出版的《名剑风流》（古龙亲笔部分）的文字：

　　银花娘道：“不错，我找了两个吃饱饭没事做的人，先陪他们喝了一顿酒，乘他们喝得醉醺醺的时候，将他们带到这里，挖开一座新坟，把棺材里的死人抬出来，换上我的珍宝，再钉上钉子埋进去。”

　　楚留香系列的文字：

　　楚留香笑道：“二哥难道要我醉醺醺的闯到施家庄去么?”

　　与“满身酒气”一模一样的句子也有不少。

　　例如《名剑风流》（古龙亲笔部分）的文字：

　　天下英豪的眼睛都在瞧着他，他却满不在乎，仍是一摇一摆，慢吞吞地走着，俞佩玉甚至远远便可闻到那满身酒气。

      （注意 一摇一摆 是前述 关键词 大摇大摆 的另一写法  大摇大摆与 满身酒气的结合，属于强相关性）

　　1964年《浣花洗剑录》中的文字：

　　众人抢步迎去，但见金祖林衣衫已破烂，满身血迹斑斑，面色虽是疲惫不堪，但目中却闪动着兴奋的光芒。

　　那修洁整齐的“天刀”梅谦，此刻模样竟也十分狼狈，衣襟已撕下一块，披散的头发便用这块衣襟紧紧束住。

　　两人胸膛犹在不住起伏，满身酒气醺然。两入神情极是亲密，却又似方才经过一场激战一般。

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　　《浣花洗剑录》此处将“满身酒气”与“醉醺醺”结合为“满身酒气醺然”，与《掌门人之死》之第四节极肖。

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　　《掌门人之死》第四节还有一句在著名武侠小说作家中重复率不高的警句“一动不如一静”。

　　（有一部红色经典口传历史，下一代巨人面临变局，伟人专门留书指点——六个字“一动不如一静”）

　　“一动不如一静”语出宋·张端义《贵耳集》卷上：“孝守幸天竺及灵隐，有僧辉相随。见飞来峰，问辉曰：‘既是飞来，如何不飞去？’对曰：‘一动不如一静。’”

　　古龙在《大成》第六十六期发表的《我也是江湖人》。提到他看过的古籍：

　　在这种情况下，小说中写的也可能是某一个时代中一些比较重要的人和事，足以影响到这个时代中某一些文化和思想的转变。

　　葛洪的《西京杂记》、裴启的《裴子语林》、陶潜的《搜神后记》、刘义庆的《世说新语》、张鷟的《朝野佥载》、《耳目记》、温庭筠的《乾鐉子》、薛用弱的《集异记》、王仁裕的《开元天宝遗事》、李德裕的《次柳氏旧闻》、欧阳修的《归田录》、梁绍壬的《两般秋雨盦随笔》、俞樾的《春在堂随笔》。

　　在这些前人的小说笔记中，我们已经可以看到他们落笔的准则。

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　　不排除古龙看出同时代的古籍《贵耳集》，对警句“一动不如一静”印象深刻。

　　《掌门人之死》发表于1973年，1972年古龙发表陆小凤系列《凤凰东南飞》，其中出现此警句。古龙写道：

　　陆小凤道：“一动不如一静，我不想给机会让你溜！”

　　金九龄大笑，道：“好！好极了！”他精神突然振奋，就似已变成了另一个人。

　　陆小凤道：“你用什么兵器？”

　　金九龄笑道：“当然是用一种你两根手指捏不住的兵器！”

　　陆小凤道：“你已有准备？”

　　金九龄道：“我心里总是有种预感，好像已知道迟早总有和你交手的一天！”屋角有个衣橱，他走过去，打开，衣橱里竟有一根枪、一柄刀、两口剑、一双钩、一对戟、一条鞭、一把宣花斧、一条练子枪，还有一柄似鞭非鞭，似锤非锤的大铁椎。这衣橱竟无异是个具体细微的兵器库。

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　　陆小凤以绣花针对付金九龄的大铁椎，是古龙作品的精华情节。其中有古龙对武道的极高感悟。

　　推想古龙撰写《掌门人之死》之时，忍不住将作品精华中的警句，写出来——“一动不如一静”。

　　可认为《掌门人之死》第四节由古龙亲笔撰写，具有不可忽略的显著概率。

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§16_5  《掌门人之死》第五节的相关度分析

        第五节主要安排出现新人名、日本武功流派介绍，在§13、§14已经做了分析，相关部分不再重复。

        剩下的文字细节，也显示与古龙作品的高度相关性。
        例如“茅瑛忽然冲出去，将阿荣身上包扎的纱布扯下来”此细节，在前两三年的楚留香系列可看到：

　　曲无容挣扎着要站起来，忽然瞧见自己臂下扎着的白布，厉声道：“这是你包扎的?”
　　一点红道：“是。”
　　曲无容道：“谁叫你来多事?”
　　一点红道：“没有人。”
      曲无容忽然将扎着的白布全部扯了下来，又将断腕上的药全擦干净，这时她伤口未合，鲜血又涌出。

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      “包扎好”却又“扯下来”，属于极端动作，比较刺激眼球。
      古龙经常设计此类极端动作，拍成电影，同样刺激眼球。

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§16_6  《掌门人之死》第六节的相关度分析

        第六节主要安排出现新人名，且篇幅短，人名相关性在§13已经做了分析，相关部分不再重复。

       第六节篇幅短，其有限的文字中有：

　　夜。
      柳生道场里灯光辉煌，有很多人在练武。

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      这又是古龙体的写法，广泛存在于古龙中后期作品，取1973年底之前的作品。
      例如陆小凤系列的文字：

　　夜。
　　黑暗的长巷，凄迷的冷雾。

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    又如《九月鹰飞》的文字：

　　夜。
　　白衣人用一个很小的木瓶子，在地上洒了一层银色的粉末，就像是灰尘一样。

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      最接近“夜”与“灯光辉煌”的是《萧十一郎》中的文字：

　　夜。
      灯火璀璨，夜已深了。

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§16_7  《掌门人之死》第七节的相关度分析

       第七节对电影故事主角茅瑛的行为特征，使用了三组形容行为特征的关键词“垂首而立”、“傲然而立”、“昂然而出”。

      “垂首而立”是古龙趋前期作品的高频词。
      仅以1961年的《失魂引》为例，便多次用到“垂首而立”。
      例如“第一章　惊遇”中有：
      “那垂首而立的白袍尸身，此刻竟已抬起头来，一双深深插入栏木中的手掌，也正自缓缓向外抽出。”
      “第七章　遍地奇人现” 中有：
     “管宁见了，心中又是气恼，却又有些好笑，手肘微屈，偷偷在吴布云肋下一撞，哪知吴布云却生像是没有感觉到，仍自垂首而立。”
      “却见吴布云此刻竟已退到门角，垂首而立，‘铁金刚’却已将另两个肥胖商人的钱袋，拿了过来，放在台上，”
     “第十一章　高峰访圣手” 中有：
     “垂首而立的公孙庸，此刻突地长叹一声，缓缓道：‘敢请两位叔公回去禀告家父，就说我……唉，我是万万不会回去的，除非……’”

      1961年的《月异星邪》，也有几处使用了“垂首而立”。
      1962年的《护花铃》，至少用了三处“垂首而立”。

      而第二个关键词关键词“傲然而立”在古龙早期作品，同样经常出现。
      1959年动笔、1960年初版的《剑毒梅香》中有：
      “他（注：指鹏儿）心不在焉地走着，忽然觉得后面一阵风声，他回头一看，一个俊秀青年，傲然而立。”
      1960年连载、1961年初版的《月异星邪》中有：
      “卓长卿傲然而立，又自喝道：‘还不快滚！’”

      第三个关键词“昂然而出”，至少可追溯到1959年动笔、1960年初版的《剑毒梅香》，已经出现：
     “此次泰山剑会乃由天下第一宗派武当主持，礼鼓声中，武当掌门赤阳道长昂然而出。”
      而1960年初版的《孤星传》，在“第三十四章　浪莽之战”也如此出现过：
     “‘龙形八掌’昂然而出，四面群豪，无言地让开一条通路”

     即使到楚留香系列，也使用过：
     只见胡铁花迈开大步，昂然而出，厉声道：“还有谁再敢过来，我就将他的脑袋砸得稀烂。”

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§16_8  《掌门人之死》第八节的相关度分析

      第八节文字较少，却出现古龙作品经常描叙的“僻地挑灯吃面”场景。
     “柳生道场附近的陋巷里，一灯莹然，有个驼背老人正在卖面。
      有个夜归人正在吃面。”

      陋巷——极不热闹的场所，孤灯，残疾的卖面老人。
      差不多是古龙武侠小说的经典场景。
      古龙在《萧十一郎》中为此做了解释：

　　无论大大小小的城镇里，多多少少总会有一两个卖面的摊子，是通宵都不休息的。
　　因为无论大小的城镇里，多多少少总会有些晚上睡不着觉的夜猫子。
　　这些面摊子的老板，大多数都是些有点古怪，有点孤僻的老人。

　　他们的青春已逝去，壮志已消磨，也许还有些足以令他们晚上睡不着觉的痛苦往事，所以他们不管刮风下雨，都会在深夜中守着一盏昏灯，卖他们的面，因为他们就算回去也是一样的睡不着的。
　　他们做出来的面，既不会太好吃，也不会太难吃。
      他们对客人绝不会太客气，但你就算吃完了面没钱付账，他们也不会太难为你。

　　因为他们卖面并不是完全为了赚钱，也为了是在消磨这孤独的长夜。

      这面摊子也不例外，卖面的是个独眼的跛足老人，他卖的卤菜也跟他的人一样，又冷又干又硬。

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     有人说，古龙作品最吸引人处之一，是将“寂寞”写得出神入化。
    上文的“独眼的跛足老人”与《掌门人之死》之“驼背老人”遥遥呼应，均为残疾的卖面老人。“深夜中守着一盏昏灯”与“一灯莹然” 呼应，均为“孤灯”。
   
     古龙不仅在武侠小说经常写“吃面”，其散文也有多篇涉及“吃面”的内容：
    《唐矮子牛肉面》、《有关牛肉面种种》、《再说牛肉面》、《关于排骨面》。

     古龙在唯一的“枪拳小说”《绝不低头》
    “卖面的唐矮子用两根长竹筷，一下子就挑起了锅里的面，放在已加好佐料的大碗里。”
     与散文《唐矮子牛肉面》相为呼应。

     而《掌门人之死》第八节之关键词“一灯莹然”，也出现在《多情剑客无情剑》：

　　阿飞的目光还在遥视着那点灯火，接着道：“灯亮着，她大概还没睡。”
　　小屋中，一灯莹然，一个布衣粗裙，蛾眉淡扫的绝代佳人，正在灯下补缀着衣衫，等候自己最亲近的人归来……
      这是一幅多么美丽的图画。

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§16_9  《掌门人之死》第九节的相关度分析

      第九节文字不多，开首为“街道静寂，夜已深。”
      “静寂”是古龙开始创作阶段频繁使用之词。
      与所处“静寂，夜已深。”最接近的是处女作《苍穹神剑》 “第十回　成仇因片语，一剑傲然突遇强敌；倾心为一笑，孤鸿北来得伴同行”中之
      “此刻夜正深，四野一片静寂”

      所处选“街道”，古龙经常用“静寂”形容“街道”。
      例如《剑毒梅香》中的“此时车行已缓，外面街道极为静寂”。
      又如《大旗英雄传》中的“这时街道已十分静寂，沈杏白扶着云铮走到长街尽头”。

     《掌门人之死》第九节结尾为“灯光映在窗上，窗户上人影闪动。”
      如此细节，也容易在古龙早中期作品中遇到。
      例如七种武器系列之《长生剑》有：
       “他（注：指白玉京）忽然发现小楼上的窗户里，被灯光映出了两条人影。”

     《边城浪子》中，萧别离与丁求收买叶开之前，叶开看到灯光映在窗上，窗户上出现三个人影，但上楼仅发行两人（第三人马空群先躲开了）。
      古龙作品常有如此电影画面一般的情节。

      而“人影闪动”更是古龙的高频词，尤其是在1960年创作的作品，如《湘妃剑》、《孤星传》，“人影闪动”时有出现。

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§16_10  《掌门人之死》第十节的相关度分析

      《掌门人之死》之第十节，对黄仁植的行为特征使用了“黄出手迅急猛烈。”此特殊句子。

       “迅急”是古龙作品的高频词，与“出手”经常同用。
       1972年陆小凤系列之《凤凰东南飞》古龙写道：
      “陆小凤的出手如此迅急，招式变化如此快，但金九龄的大铁椎施展开，竟还能连一点风声都不带出手，这岂非更令人不可思议！”
       陆小凤系列之《银钩赌坊》还有：
      “陆小凤知道她会武功，却没有想到她的武功居然很不错，她的出手迅急狠辣，

      在七种武器系列中也有：
     “他的出手不但迅急狠毒，变化奇诡，出手五招，用的竟是五种不同门源的武功。”

     “猛烈”是更高频的用词。
     《掌门人之死》文中之 “出手”多指掌法、拳法，而古龙经常用“猛烈”形容掌法。
      1960年《剑毒梅香》有：
      “蓦地吴大侠不服气的一哼，左掌猛烈向后一拍，”
      1961年《神君别传》有：
      “辛捷清啸一声，身形滴溜溜一转，但这时海天双煞的四支手掌已四面八方地向他压了过来，猛烈的掌风击得他衣衫乱飞。”
      1961年《失魂引》有：
     “这少年吴布云幼得家传绝学，在今日武林中，虽非一流顶尖高手，武功却已足以傲视大半江湖豪客，此刻他激怒之下攻出的两掌，不但去势如风，掌风之猛烈，更是惊人。”

     随后作品，例子还很多。

     古龙用“猛烈”形容拳法，例子也多。

Sxz

看前面的分析，当是古龙写的了。标题是不是要改一下，不是疑似，不用疑了。

Caesar

疑似，不用疑，就是似，也未必很准确，是否用"神似"比疑似好些？