古龙友人王冲（王克强）生平考证

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　　各区域房间分布详解

　　（一）前院主楼：两层，条件最好

　　一层（地面层）：三房一厅（李翰祥原文明确说"前院楼下的三房一厅"）

　　主卧是李萍倩："言情圣手、小胡子导演"，长城头号导演，有家室，住最大的房间。

　　次卧是陶秦：长城核心编导，"国语讲得不大好"，住第二大房间。

　　小卧室是沈天荫：长城厂长，住第三间。

　　大客厅/餐厅：共用的"一厅"，三家共用的公共活动空间，也是招待客人、讨论剧本的地方。

　　二层（上层）：

　　独立套间，是乔治李所居，"后备警察帮办"，有警察身份的体面人物，住楼上独立空间，安静、视野好。

　　其余房间，可能为客房/储物间，李翰祥只提到了乔治李一个人住楼上，说明楼上房间不多，可能只住了他一户。

　　注意：上层只有前院主楼有，后面的中间楼和后院都是一层平房。所以上层没有前后结构，只有前面主楼是两层，后面全是一层。

　　（二）中间楼：一层，音乐家和歌手区。

　　第一间是李厚襄，著名作曲家。

　　第二间是姚敏，著名作曲家（后来写了《情人的眼泪》等名曲）。

　　第三间是席静婷，"以唱黄梅调著名"的歌手。

　　第四间是张露，"歌后"（唱《给我一个吻》的那位）。

　　李翰祥原文说"中间楼下住着音乐家李厚襄，和作曲家姚敏……席静婷和歌后张露住在李厚襄的隔壁"——"中间楼下"这个说法进一步印证了只有前面有楼（有"楼上"），中间部分只有"楼下"（一层）。

　　这一层住了四户音乐人，房间大约4间，条件比前院略差，但比后院好得多。

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　　（三）后院：一层，条件最差——"最后一间"。

　　最后一间（大统间）是六大闲合住的集体宿舍，能放4张单人床+2张碌架床（8个铺位），是整栋楼最差的房间。它为什么最差？

　　[1]最靠里、最靠火车桥：紧邻花墟道火车桥，噪音最大，完全与花园相背。

　　[2]没有"楼上"：是单层平房的后间，可能还有点潮。

　　[3]面积大但条件差：是大统间，不像前院有独立卧室和客厅。

　　[4]隔壁是堆放堆放煤球、木柴、炭炉等燃料和杂物的杂物间。

　　五十年代香港管道燃气尚未普及，90%以上的普通住宅、分租唐楼、木屋区都以煤球作为核心煮食燃料，煤球是当时香港家庭的刚性大宗日常物资。

　　当时香港街头遍布煤球店，用人力板车挨家挨户配送，是和米铺并行的两大民生零售网络，煤球按担（100司马斤）售卖，普通家庭每月消耗半担到一担煤球。

　　由于发生过多次火灾（参考五十年代初石硖尾大火），港府当时的消防条例已经明确，住宅内大量储存煤球等易燃固体燃料，必须和明火炉具保持1米以上的安全距离，禁止在密闭卧室、地下空间堆放煤球，避免引发安全事故。

　　因此，类似107号这样的战前洋楼/唐楼：有独立杂物间、天台角落作为专属储存区，储存条件相对安全，单次囤货量更大。

　　租住在界限街107号这样的战前洋楼者，多数是合租性质，彼此熟悉，较为君子。

　　在最后一间（大统间）的隔壁，有敞开式的储存煤球杂物间，类似现在的百货店的分隔，每一户有自己的煤球堆放空间，各户按照君子风格存储、取用自己的煤球。

　　大院的搞卫生的工具，一般也堆放在那里。

　　所以，住在最后一间（大统间）者，与杂物为邻居。

　　但也因为存在杂物间此冗余空间，所以可以集体请个女佣人，女佣人原有佣人小间；

　　即使临时增加一个女佣人，在杂物间、冗余空间可搭个铺睡觉，文化人的合租处，还有个警察身份的住在同一楼，女佣人可放心当住家佣人，引出后话（后补）。

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　　（四）厨、卫、浴区域。

　　[1]公用厨房：可能在主楼和后院之间。

　　[2]公用卫生间：五十年代香港的花园洋楼通常每层/每段有一个公用卫生间。

　　[3]公用浴室：五十年代香港的花园洋楼的标准配置。

　　[4]佣人小间：花园洋楼，配置佣人小间。

　　（由于花园洋楼冗余空间大，还能额外再请个佣人，总能搭个小间）

　　界限街107号的总房间数统计。

　　前院一层：3间卧室+1个大客厅，楼梯间。

　　前院二层：约1~2间（乔治李套间+可能1间客房）。

　　中间楼一层：4间（李厚襄、姚敏、席静婷、张露）。

　　后院一层：1间大统间（六大闲），1间敞开式杂物间。

　　公共区域:厨房1间+卫生间1~2间+佣人小间1间+走廊。

　　非公共：约9~10间卧室+1个大客厅；

　　公共：约5~7间；

　　总计约14~17个房间（含客厅、厨房、卫生间等）。

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　　此楼最早是长城厂、音乐人（可能在乔治李帮助下）租下的，房间分配严格遵循1950年代南下影人的身份等级。

　　前院楼上，最好：警察帮办（有官方身份）。

　　前院楼下主卧，很好：头号导演（李萍倩）。

　　前院楼下次卧，好：核心导演、厂长（陶秦、沈天荫）。

　　中间楼，一般：知名作曲家、歌星（姚敏、张露等）。

　　后院最后一间，最差：落魄年轻人（六大闲）。

　　这完全符合中国传统"前尊后卑"的居住秩序——越靠前面（临街、靠花园）位置越好，越靠后面（靠近火车桥）位置越差。

　　六大闲住的"最后一间"，从名字上就说明了它的位置：整栋楼最靠后、最里面、最吵、最差的那间。

　　★总结★

　　建筑类型：英式殖民风格花园洋房（Colonial Bungalow）。

　　结构：前院主楼两层+中/后院单层附属建筑。

　　花园面积：约4600平方英尺（≈430㎡）。

　　建筑面积：约4800平方英尺（≈446㎡）。

　　总居住房间：约9~10间卧室+1个大客厅。

　　总房间数（含公共）：约14~17间。

　　住客：

　　前院：李萍倩、陶秦、沈天荫、乔治李（4户）；中间：李厚襄、姚敏、席静婷、张露（4户）；后院：六大闲（1户6人）；

　　加上女佣，或有临时女佣（算1户2人），共约10户。

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　　§17_5     “六大闲”住房租金考证

　　由于七人结拜是1953年，参考年按照1953年。

　　根据不同住宅类型，按1953年月租（每平方英尺），并折合为（每㎡价）：

　　港岛中环/湾仔高档唐楼，约0.8~1.2港元/平方英尺，约8.6~13港元/㎡；

　　九龙旺角/油麻地普通唐楼，约0.4~0.7港元/平方英尺，约4.3~7.5港元/㎡；

　　花园洋楼整租（条件好），约0.6~1.0港元/平方英尺，约6.5~10.8港元/㎡。

　　六大闲的房间面积约30㎡≈320平方英尺。

　　分租一间房（最差房间），约市场价的50~70%，此为考证基础。

　　320×0.6=192（港元），192×50%=96（港元），192×70%=134.4（港元）。

　　分摊到6人，每人要承担16港元到22.4港元。

　　这是参考1953年的最高涨价而得，107号属于抗日战争之前建的洋楼，按照香港政策，租金最高封顶30%之后就不能再涨，而107号可能在1950~1951年已经涨到顶了。

　　综合判断：约65~85港元/月，取中间值约75港元/月。

　　分摊到到6人，每人要承担12.5港元。

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　　1953年“六大闲”每月要付出75港元房租。

　　75港元在1953年是什么概念？

　　非技术工人月薪约110港元→75港元≈大半个月工资。

　　李翰祥日薪40港元→75港元≈拍2天戏的收入。

　　“六大闲”结拜后兄弟不分家，只有其中有两人，均接到一日的拍摄机会，或如李翰祥接到拍2天戏的机会，就能付房租。

　　(另外：6人分摊→每人约12.5港元/月≈2~3天饭钱)

　　前面推测王冲在1955年到1956年左右，设1955年，在“界限街107号”居住。

　　很可能也住在“大统间”，从考证目的出发，按照偏高处理（高的能接受，低的更能）。因此按照1953年的比较价格（分摊价），大约是每月16港元到22.4港元。

　　按照同期的涨幅，设1955年比1953年涨20%，大约是每月19.2港元到26.88港元。

　　一般香港的演员，当时支付的房租是收入的三分之一。

　　因此王冲每月要赚到到57.6港元到80.64港元。

　　王冲在1955年做得到，就是拍2天戏的收入，王冲在电影界已经有些成绩了。

　　由于历史资料难寻，五十年代九龙一带变化大，计算数据有15%的误差。

　　最主要是说明，约1955年王冲租住于“界限街107号”，没有租金压力。

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　　§17_6   电影人租住“界限街107号”的优势

　　香港长城电影制片厂（旧长城）为什么要包下“界限街107号”（前述可能在乔治李帮助下）长租？

　　1950年代初的长城片场，侯王庙，就在九龙城。

　　后来——1958年才搬到清水湾。

　　从界限街107号到侯王庙（九龙城），大约3-4公里，车程10分钟以内；

　　就算坐公交或走路，也在可接受范围内。

　　曾经任香港长城电影制片厂（旧长城）厂长沈天荫，与太太、儿子沈家乐住进界限街107号陪读小学。1950年长城改组为“长城电影制片有限公司”（新长城）后，其职务转为制片人/制作主任，不再称“厂长”，但持续参与核心制作至1960年代末。

　　因此，沈天荫住界限街107号，上班非但不远，反而可能比住在港岛方便得多。

　　因为长城片场在九龙，有些电影人住港岛，反而要过海。

　　1949年下半年，李翰祥在长城电影任美工，先为李萍倩执导的《一代妖姬》以及马徐维邦执导的《琼楼恨》等电影画看板广告。

　　李翰祥与长城电影有不少交集。

　　推测李翰祥虽然早期没住在此，也知道这样地方。

　　即使是房租贵点，如果一个南下电影人，能够挤入“界限街107号”，优点马上体现。

　　可知住在“界限街107号”有不少老牌电影人、知名导演、厂长，混个脸熟，有机会当上群众演员，拍2~3天戏的收入，已经足够付房租。

　　实际收效还不止如此。

　　当沈太太发现胡金铨申请入学美国科罗拉多州的代顿学院成功，而英语水平高，就一心一意请胡金铨为沈家乐补习英语。

　　又因为知道胡金铨旁听过美术课，擅长画画，便请丈夫介绍胡金铨到长城的美工部去，帮万氏兄弟做陈设美术工作。

　　（又马力的日文说得不错，但貌似没有帮人补习日文的机会，因为日军对香港的侵略，香港人普遍有抵制，以前香港电影的分级制，如果故意过分丑化日本会降低为Ⅲ级）

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　　五十年代香港未回归，英国的势力强大，为了加强意识形态方面的控制，欧美增加了文化方面的投入，例如广播电台、报刊杂志，为了输入欧美文化，需将欧美的小说、电影翻译成中文，需要熟悉英语的人才，包括文字翻译和声音翻译。

　　这给了胡金铨一个机会。

　　早期胡金铨的谋生手段主要是画画，后期才在欠缺演员的前提下被李翰祥“逼去”当演员，自然收入不稳定。

　　但由于住在“界限街107号”，英语水平广为邻居所知，不知是长城电影方面的推荐，抑或邻居警察帮办（有官方身份）乔治李的缘故，胡金铨找到了英语文字翻译和声音翻译的营生。

　　因此，到了五十年代的末期，经济收入已经明显提高。

　　接上这段经历，是为了探索王冲与胡金铨在五十年代中后期的交情、合作契机。

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　　§18“六大闲”四个邻居关系考证

　　1953年2月界限街107号，“六大闲”有八个邻居，前院主楼是两层，一层的三个邻居：李萍倩、陶秦、沈天荫，关系是清晰的，都是长城电影公司的人，只要找金庸的合作者，金庸编写剧本的电影导演，便能把李萍倩、陶秦串起来，而沈天荫就是“旧长城”的厂长，三个邻居同个单位、属于同事关系。

　　乔治李比较特殊，他占据上层（二层），可以独自享受一个大花园，所以他是高高在上的。

　　中间楼只有一层，住着“六大闲”四个邻居：李厚襄、姚敏、席静婷、张露；李翰祥仅仅点明其身份：音乐家和歌手，未说明关系。

　　从现在的资料看，李厚襄、姚敏、席静婷、张露年龄有差别、成就有差别、经历有差别。

　　四个“路人”可以成为邻居，但四个音乐家和歌手住在同个院子的中间楼同楼，阁下不觉得奇怪吗？

　　笔者也觉得奇怪。

　　因此，下定决心，追寻李厚襄、姚敏、席静婷、张露四人的可能关系。

　　由于前院主楼一层住着长城电影公司的人，因此，最初希望借助长城电影的连结发现四人的可能关系，结果此路不通。

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　　席静婷1951年前后是17岁，刚开始在夜总会唱歌，而旧长城已改组为新长城，左派龙头，有自己的演员、歌手班底。

　　1953–1956年，席静婷做和音歌手（给姚莉、葛兰等唱和声），尚未进入电影圈。而长城正值黄金期，电影歌曲由周璇、白光、龚秋霞、石慧等演员亲自演唱。

　　虽然1953年2月，席静婷已经与长城的李萍倩、陶秦、沈天荫，作邻居。

　　席静婷自己1957年才第一次唱电影插曲，而1950~1955年她连电影圈都还没进，不可能为长城工作。

　　长城电影公司有自己的歌唱班底，不需要静婷，也基本上不需要姚敏、席静婷、张露。

　　长城电影拥有自己的歌星：

　　[1]周璇：《花街》（1950）亲自演唱插曲；

　　[2]白光：《荡妇心》《血染海棠红》亲自演唱；

　　[3]龚秋霞：老牌歌星，在长城多部影片中献声；

　　[4]李丽华：《豪门孽债》等片亲自演唱插曲。

　　这些都是旧上海过来的"歌影双栖"大明星，不需要代唱。

　　长城电影拥有能唱的长城"三公主":

　　[5]夏梦：能唱京剧，一般歌曲也能自己来；只有越剧电影《金枝玉叶》（1963年）才请了上海的朱东韵代唱越剧唱段。

　　[6]石慧：沙丹等研究者明确指出"石慧是完全可以唱的"，她自己能唱不需要代唱。

　　[7]陈思思：同样能唱。

　　左派电影有自己的专职配唱：

　　[8]费明仪等；

　　沙丹讲座中提到，左派电影有自己的配唱高手，包括费明仪（费穆导演的女儿）——"为大量的左派电影明星配唱"。但费明仪"能唱，但是不能唱时代戏"。

　　长城后期的越剧片配唱来自内地越剧界:

　　长城后期的越剧电影（如《王老虎抢亲》《金枝玉叶》），配唱用的是上海越剧院的专业演员——

　　[9]朱东韵等，不是香港流行歌手。

　　由[1]~[9],长城不需要“六大闲”四个邻居

　　——此路不通。