古龙友人王冲（王克强）生平考证

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　　只能通过其他的渠道挖掘。

　　后来，无意中得知，席静婷1953–1956年做和音歌手，实际上是给姚莉、葛兰等唱和声。从姚莉这条线，发现姚敏生于1917年11月13日，卒于1967年3月30日，出生上海，1950年移居香港，中国20世纪三四十年代著名作曲家；

　　在1936年《影舞新闻》第2卷第1期的《問答欄：姚莉姚英姚萍姚敏可是一家人？》等查到姚敏，居然是当时上海滩红透半边天的歌星姚莉的哥哥。

　　皇天不负苦心人！

　　终于得到，第一层关系：姚敏与席静婷，本质上是师徒关系，或者姚敏是席静婷的伯乐。

　　1967年姚敏逝世后，百代唱片立即出版了一张"纪念作曲家姚敏"的专辑《仙乐飘飘处处闻》，选入11首姚敏生前代表作，外加一首从未发表的遗作《真希奇》，全部由"他的弟子静婷演唱"。

　　黑胶唱片的封面文案和出版说明中，"弟子"是官方定位，不是坊间传闻。

　　席静婷1957年刚从和音歌手转入电影代唱时，就被姚敏发现并重点栽培。

　　从早期电影插曲到《千娇百媚》（1961）、《花团锦簇》（1962）等邵氏歌舞片巨制，席静婷都是姚敏作品的首选演唱者。

　　注：民国的资料库，无法查到姚敏与席静婷的关系，更遑论师徒关系，只有唱片说明书，才能印证。

　　又注：视姚敏为恩师者，除了席静婷还有刘韵——《姑娘十八一朵花》演唱者，也是姚敏一手发掘培养的歌手。

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　　姚敏的电影配乐履历，没有任何一部是新长城的出品。其电影音乐作品，所属公司全部集中在以下几家：

　　[1]邵氏兄弟；《千娇百媚》《花团锦簇》《梁山伯与祝英台》（与周蓝萍合作）等，商业大片，黄梅调/歌舞片主力。

　　[2]电懋（国泰）；《龙翔凤舞》《曼波女郎》系列、《啼笑姻缘》等，商业歌舞片。

　　[3]新华影业；《桃花江》《那个不多情》《葡萄仙子》《百花公主》《入室佳人》等，童月娟监制、王天林导演、钟情主演的音乐喜剧片固定班底。

　　[4]丽华影业；《万里长城》（1957，李丽华自组公司），独立制片。

　　[5]连合映画（日港合作），《海棠红》（1955，新华与日本公司合拍），合拍重拍。

　　以上五家，没有一家是“新长城”——长城电影公司。

　　为什么？

　　姚敏1950年到香港后，主要身份是百代唱片的作曲家，电影配乐是"附带业务"。而百代唱片与左派电影公司没有深度合作关系——长城的唱片发行走的是另一条渠道。

　　姚敏的妹妹是姚莉，姚莉是新华影业（童月娟系统）的御用代唱歌手，而童月娟是张善琨的遗孀——张善琨恰恰是被（新）长城"驱逐出公司"者。

　　这样绕了一个大弯，可以说明，为什么姚敏不会为“新长城”作曲——顾忌与“新长城”的合作会危害家族事业。

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　　第二层关系：姚敏和张露都是百代唱片的核心艺人。

　　特别要说明的是，张露是香港知名艺人杜德伟的母亲。

　　张露与姚敏不仅是同事，而且是长期合作伙伴，关系非常深。

　　姚敏和张露都是百代唱片（EMI）的核心艺人和创作班底，这是最直接的"同事关系"。

　　张露四十年代为在上海的百代服务，移居香港后继续在香港的百代唱歌；其一直是百代旗下一线女歌手，《给我一个吻》《迎春花》《小木马》等代表作均由百代灌录发行。

　　（姚莉情况类似。）

　　1952年百代在港设办事处后，姚敏第一时间加盟，是百代的台柱作曲家，长期居于创作核心。

　　姚敏与张露两人在百代体系内一个写、一个唱，属于典型的"同公司同事与创作搭档"关系。

　　两人在上海时期就已经同处一个音乐圈，到香港后继续在百代旗下合作，前后长达近30年。

　　姚敏1917年生，张露1932年生，年龄差15岁。1940年代上海歌坛，姚敏已是知名作曲家兼歌手，姚敏与妹妹姚莉的兄妹档红遍上海滩，张露则是14岁出道的后起之秀，以"电台女王"之名在各大电台唱歌。

　　继续深挖，还发现“契亲”關係。

　　在《甦报》1946年12月10日《姚莉車中話張露》等报道，得知：

　　张露与姚敏的妹妹、著名的老上海七大歌星的姚莉情如姐妹，姚莉还让女儿认了张露做干妈，且历史上在姚莉失去老伴时，张露一直在安慰姚莉、力图减轻姚莉的哀痛。

　　1967年3月30日姚敏因心脏病突发逝世，出殡当天，港台众多大牌歌星潘秀琼、崔萍、葛兰、张露等齐聚姚敏灵前，共同唱响他的代表作《情人的眼泪》，歌声悲痛，闻者落泪。

　　注：1964、1966、1969年，均出品过同名的电影《情人的眼泪》。1969年的《情人的眼泪》，李行导演、田鹏是主演之一。古龙回忆：

　　“第一次演戏是在附中，那时候我（古龙）是师范学院附属中学初中部第三十六班的学生，李行先生是我们的训育组长还在和他现在的夫人谈恋爱，爱的水深火热……”

　　田鹏与古龙电影事业有深度合作。

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　　因此，姚敏、席静婷、张露有紧密的连结。

　　第三层关系：李厚襄、姚敏曾经为同一单位服务过。

　　根据中国唱片史，得知百代1952年在港设办事处后，李厚襄是百代邀约的核心作曲家之一，与姚敏并列。

　　《中国流行音乐简史》明确记载："百代公司一方面和来自上海的作曲家李厚襄、姚敏保持紧密合作。"

　　所以，李厚襄、姚敏是曾经同为百代唱片（EMI）签约的作曲家。

　　当然，李厚襄与姚敏，还多了一层竞争关系。

　　李厚襄与胞弟李中民（原名李厚袠）共同创办大长城唱片公司（约1949年到1950年）。黄霑博士论文《时代曲南来香港》明确记载："这是南来的沪上作曲家李厚襄和他的弟弟李中民创办的。"

　　第四层关系：李厚襄、张露有合作关系。

　　张露和李厚襄的合作，早在上海时期就开始了；

　　根据民国的“百代”报道得知：

　　《春游曲》盛唱于1946-1949年间，由侯湘（李厚襄笔名）作曲，陆丽（严折西）填词，张露演唱，收录于《上海老歌》专辑。

　　《你真美丽》盛唱于1940年代末，李厚襄作曲，张露演唱——这首歌是张露的成名作之一，首次运用叠词手法，"促成了张露后期'快歌女皇'的演唱风格"

　　这些歌曲都是在上海百代时期合作的。

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　　下面给“六大闲”四个邻居的关系作个总结，关键人物是张露。

　　早在上海的百代唱片公司时期，至少是四十年代，张露与李厚襄已经有过深度的合作，同时，张露与姚敏的妹妹姚莉情如姐妹;

　　当百代1952年在港设办事处后，李厚襄、姚敏是同为百代唱片（EMI）签约的作曲家，推测其中有张露的因素。

　　由于姚敏与席静婷的师徒关系，姚敏将席静婷带在身边，打造、培养。

　　（参考夏丹的妹妹刘韵的回忆，姚敏培养弟子的方式）

　　推测，由于与百代唱片公司的合作关系，约1952年，李厚襄、姚敏、席静婷、张露搬到界限街107号，同个楼的四间房，作为邻居。

　　中间没有多少与长城电影的合作关系。

　　李萍倩、陶秦、沈天荫三位长城电影的同事，与李厚襄、姚敏、席静婷、张露四位音乐人，如果存在关系，或者要以乔治李（警察帮办）为连结，两者或均因为乔治李的关系，而搬到同个界限街107号。

　　假如一定要说共同点，大概均是看中面积高达4600平方英尺、约15米深、花团锦簇的大花园。

　　花园环境，既有助于导演构思，也有助于作曲家的艺术思维。

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　　§19 1953年香港一栋洋楼租客与香港国语电影工业产业链

　　“界限街107号”结拜的六大闲，后来其中两位成为全球范围的著名导演，即李翰祥与胡金铨。

　　而107号租客，李萍倩、陶秦、沈天荫、李厚襄、姚敏、席静婷、张露，此七位又如何？

　　按"历史地位+作品影响力"排序如下：

　　第一梯队：殿堂级，影响深远。

　　第一位、姚敏——华语流行音乐史上的"作曲之王"。

　　如果只选一个"成就最大"的，姚敏当之无愧。

　　[1]代表作：《情人的眼泪》《春风吻上我的脸》《家家有本难念的经》《恨不相逢未嫁时》《苏州河边》《第二梦》。

　　[2]创作量：一生创作歌曲超过1000首，是华语流行音乐史上最高产的作曲家之一。

　　[3]历史地位：老上海时代曲"四大作曲家"之一（与陈歌辛、黎锦光、刘雪庵齐名）；1950年代香港国语流行音乐的核心支柱。

　　[4]传播度：《情人的眼泪》被邓丽君、蔡琴、张学友、罗大佑、林忆莲等数十位巨星翻唱；因周杰伦《不能说的秘密》再度爆红，成为跨时代金曲。

　　[5]创作能力：笔名多达十余个（梅翁、杜芬、秦冠、周萍等），风格横跨抒情、爵士、民谣、戏曲，什么都能写、什么都写得好。

　　[6]谢幕结局：1967年去世，年仅50岁。去世后台湾联邦公司专门为他拍了一部电影《情人的眼泪》致敬。

　　总结：姚敏是华语流行音乐的"杜甫"——产量大、质量高、风格广，他的旋律至今还在被传唱。

　　第二位、李萍倩——香港左派电影的"总教头"。

　　[1]从影时长：从1920年代到1965年，从影60年，导演电影近200部。

　　[2]代表作：《说谎世界》《绝代佳人》《三笑》《寸草心》《笑笑笑》《家》。

　　[3]历史地位：长城电影公司头号导演、艺术顾问；香港左派电影的旗帜性人物。

　　[4]培养人才：发掘培养了夏梦、石慧、傅奇等一大批明星，是长城影业的"黄埔校长"。

　　[5]官方荣誉：《绝代佳人》获1957年文化部"1949-1955年优秀影片荣誉奖"。

　　[6]艺术特色：擅长讽刺喜剧和家庭伦理片，以"谎言"叙事结构著称，笑中带泪。

　　总结：李萍倩是香港电影从上海时代过渡到本土时代的关键人物，他一个人的导演生涯，就是半部中国电影史。

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　　第二梯队：行业顶级，各有绝活。

　　第三位、陶秦——金马奖首届最佳导演。

　　[1]代表作：《四千金》《千娇百媚》《不了情》《蓝与黑》《花街》。

　　[2]奖项：第1届台湾电影金马奖最佳导演（1962年，《千娇百媚》）。

　　[3]历史地位：与李翰祥、岳枫、罗臻并称“邵氏四大导演”；香港国语歌舞片的奠基人之一。

　　[4]创作特色：上海圣约翰大学外文系毕业，文人气质浓厚，擅长文艺片和歌舞片，风格精致优雅。

　　[5]产量：一生编导影片40余部，数量不算多但部部精品。

　　[6]谢幕结局：1969年病逝，年仅54岁。

　　总结：陶秦是"文人导演"的代表——拿过首届金马奖最佳导演，跟李翰祥平起平坐，是1950-60年代香港文艺片的天花板。

　　第四位、静婷（席静婷）——"万能歌后"、黄梅调电影之声。

　　[1]称号："黄梅调歌后"、"万能歌后"、"香港首席歌后"（百代全盛时期）。

　　[2]代表作：《我的心里没有他》《痴痴的等》《明日之歌》；为《梁山伯与祝英台》《江山美人》《貂蝉》等数十部黄梅调电影幕后代唱。

　　[3]历史地位：邵氏黄梅调电影的“御用代唱”——1950年代末到1970年代初的邵氏电影，"十有八九是她幕后代唱"。

　　[4]代唱记录：为林黛、乐蒂、李丽华、叶枫、郑佩佩等几乎所有一线女星代唱，幕后代唱次数最高记录保持者。

　　[5]唱功：号称"千面歌后"——黄梅调、越剧、山歌、小调、时代曲、爵士，什么风格都能唱，且看谱极快。

　　[6]影响力：邓丽君、黄小琥等都翻唱过她的《我的心里没有他》。

　　[7]谢幕结局：2022年去世，享年88岁

　　总结：你看过的所有经典黄梅调电影里，女主角的歌声十有八九是她的——她不是明星，但她的声音定义了一个时代。

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　　第五位、李厚襄——时代曲"隐形巨匠"。

　　[1]代表作：《真善美》（周璇原唱）《岷江夜曲》《魂萦旧梦》《郎是春日风》《母亲你在何方》《你真美丽》。

　　[2]历史地位：老上海时代曲核心作曲家之一，华语流行音乐奠基人；1950年代港派时代曲的重要代表。

　　[3]与周璇的关系：周璇最信任的音乐挚友，周璇从香港回上海后写给他9封私信，"称他是最要好的朋友"。

　　[4]多面手：自学成才，无正统音乐教育；笔名多达十余个（侯湘、司徒容、水西村等）；既能作曲也能作词。

　　[5]家族贡献：弟弟李厚袠创办“大长城唱片公司”，收罗白光、李丽华、龚秋霞等名角；夫人秦燕是声乐教育家，学生包括汪明荃、薛家燕、刘德华、梅艳芳。

　　[6]粤语歌贡献：1956年创作粤语歌《榴莲飘香》，成为粤语歌经典，梅艳芳曾翻唱致敬。

　　总结：李厚襄是"最低调的大师"——他不爱上台前，但他写的旋律，周璇唱过、吴莺音唱过、白虹唱过、张露唱过，一直唱到今天。

　　第三梯队：行业资深，各有贡献。

　　第六位、张露——"歪歌鼻祖"、杜德伟的母亲。

　　[1]代表作：《给我一个吻》《你真美丽》《迎春花》《小小羊儿要回家》。

　　[2]称号："中国歌后"、"电台女王"、上海滩"五大歌后"之一、"歪歌鼻祖"。

　　[3]《给我一个吻》：1954年改编自英文歌《Seven Lonely Days》，因歌词大胆挑逗（"给我一个吻，可以不可以"）在台湾被列为禁歌，反而越禁越红，成为跨时代经典。

　　[4]家庭关系：儿子是杜德伟（知名歌手/演员）。1999年杜德伟演唱会上，72岁的张露登台合唱《给我一个吻》，成为她最后一次公开表演。

　　[5]风格：百变、奔放，擅长快歌和俏皮风格，是1950年代香港夜总会的当红台柱。

　　总结：张露是那个时代的"萧亚轩"——歌红人也红，风格大胆前卫，生了个儿子比她还有名。

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　　第七位、沈天荫——长城厂长、胡金铨的"伯乐"。

　　[1]职位：长城电影制片厂厂长（1949-1969年）。

　　[2]代表作（制片）：《荡妇心》《花街》《笑笑笑》《三恋》《新闻人物》《虎口拔牙》等。

　　[3]电影界伯乐：发掘引荐了胡金铨——偶然看到胡金铨画的海报，赏识其美术才华，引荐他进入长城做"陈设"（道具/美工），从此改变了胡金铨的命运。

　　[4]趣闻：曾拆解办公室风扇马达来制作道具，是动手能力很强的技术型厂长。

　　[5]历史定位：长城影业从创办到发展的全程参与者和管理者，但不是创作核心，更多是行政/技术管理者。

　　总结：沈天荫不是大导演也不是大作曲家，但他做了一件改变电影史的事——把胡金铨领进了电影圈的大门。

　　★七位房客最大成就总览（排序）★

　　1.姚敏，作曲家，千首作品、《情人的眼泪》传唱至今，五星。

　　2.李萍倩，导演，200部作品、长城头号导演、左派电影旗帜，五星。

　　3.陶秦,导演,首届金马奖最佳导演、邵氏四大导演之一，四星。

　　4.静婷，歌手,黄梅调幕后代唱之王、香港首席歌后，四星。

　　5.李厚襄，作曲家，时代曲隐形巨匠、周璇挚友、创作横跨沪港，四星。

　　6.张露，歌手，《给我一个吻》红遍两岸、杜德伟母亲，三星。

　　7.沈天荫，厂长/制片，长城厂长、胡金铨伯乐，三星。

　　1953年界限街107号租客，构成了香港国语电影工业的完整产业链条：

　　导演层：李萍倩、陶秦（决定拍什么）；

　　管理层：沈天荫（决定怎么拍、谁来拍）；

　　音乐层：姚敏、李厚襄（决定唱什么、怎么配）；

　　演唱层：静婷、张露（决定谁来唱）；

　　美工层：李翰祥、胡金铨（决定宣传什么）；

　　新人层：李翰祥、胡金铨等（未来接棒的人）。

　　从决策到创作到音乐到演唱到美工到后备人才，一栋楼里装下了半个香港国语电影工业——界限街107号的奇迹！

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　　§20    1953年电影人代表——六大闲生活开销

　　本意是考证王冲的生活开销，由于其资料的缺乏，只能从交集最大的“六大闲”入手。

　　根据李翰祥在东方日报的回忆录连载：

　　"最后的一间就是我们六位孤家寡人的房间了。……每月的房租饭钱由大家分摊，集中之后交给管家的沈重。煮饭、洗衣服一脚踢的娘姨是如今仍替小胡打工的阿冰。阿冰当时的年纪也不大，可是对付几个单身汉活像个老姑婆……

　　管家的沈重更是一字一板，家用交给他之后，谁也别想由他手上借一毛钱（只有我例外）；小宋记账，马力做菜，有时小胡也露两手儿来个他们家乡涿州的红烧肘子，小宋有时也放下账本儿烧个扬州狮子头。"

　　从这段原文可以确认以下几点，无任何争议：

　　常住6人（"六位孤家寡人"）；

　　房租、饭钱共同分摊（“每月的房租饭钱由大家分摊”）；

　　沈重管钱、宋存寿记账、马力做饭——完整的"家庭管理架构"；

　　请了一个娘姨（住家女佣）阿冰——负责煮饭加洗衣服"一脚踢"（全包）；

　　他们自己也偶尔做菜（胡金铨红烧肘子、宋存寿狮子头），说明伙食不是太差，能偶尔改善。

　　考证的资料依据是，1953年香港物价与工资基准（史料数据）：

　　非技术工人日薪：4.25港元/天，《香港史新编》官方统计；

　　半技术工人日薪：5.75港元/天，《香港史新编》官方统计；

　　布厂工人月薪：60~180港元/月，《香港市场与价格》；

　　非技术工人月薪：（按26天计），约110港元/月——由日薪推算；

　　特约演员日薪（李翰祥本人）：40港元/天，李翰祥回忆录原文。

　　自梳女佣（富裕人家）月薪：150港元/月，百家号/历史资料（含独立卧室、收音机、年终大奖）；

　　普通广东乡下"住家工"娘姨：约30~50港元/月（包吃住），综合推算（远低于自梳女佣档次）。

　　注意：1950年代初香港刚经历人口暴增（从1946年100万到1953年超200万），但经济也在高速增长，工人月薪普遍在60~180港元之间，一个普通工人养一家三四口人是可行的，此乃电影人人均伙食费的参照基准。