梦坠空云齿发寒（作者：江月孤棹）

楚同尘

光线太幽深，太迂腐了。
──钟鸣·《旁观者》

那应该是盛夏。燥热的午后。一个人在积蓄已久的愤怒和完全彻底的绝望中，气喘吁吁，向另一个方向迈出了决定性的一步，第一次跨越了自己的信仰。
在扪心自问和乘兴高歌两种截然相反的造型中，他坚定不移地选择了后者。
真的是难以想象的啊，我曾经试图恢复这一关键过程的全部细节，并为此设想了种种不同的场景，在那里，于连的焦躁和拉斯科利尼科夫的战栗交织混杂，搅成乱麻，但在最后一步跨越的关头，却总因无法把握他曾经的屈辱、不平，和磨难，而无法让他在激烈的冲突之中，作出真正的选择。
淮南的种子，永远长不出淮北的桔子，在平实的生活，就体会不到艰辛的隐秘。
不过他总算是跨越过去了，付出的是人在此刻生出的裂痕：是进取偏向着倾斜的方向，是抗争竟走着妥协的路线，是骄傲可行着卑劣的手段，是暴戾却裹着脆弱的灵魂，是凄厉但有着忧愁的底色，是悲壮而带着邪恶的面容。
是在血泊中舒展开放着鲜艳的恶之花。
他在楼上吟唱。
重要的不是吟唱，而是在楼上。楼是他的象征，他的隐喻，他的全部前进的希望和力量，他的毕生追求，所要换取的对象。他的种种心情，有楼才有意义，一切挣扎，在楼上才能补偿。他只为楼转变，也只有楼才能填补他的裂痕。
相比在舔舐伤痕中感觉苦痛，他宁愿在倾听呻吟中接受诅咒。每一个甜美的果实都需要有人残酷，那么就让他来残酷吧，把哀号留给别人。高楼入云，残酷因之雄伟，哀号因之美丽。理想中的高尚貌似庄严，其实愚蠢，因而显得尤其可笑。高楼接天，是现实中的幻想，幻想中的现实，可以让他更加看清这个可笑。他从可笑中抽身而出，
还报以自杀性的反扑。
只有顽强地否定这种可笑，才能完全地毁灭自己的过去，只有完全地毁灭自己的过去，才能重新为自己找回完整。
浴火今日，重生可期。他是正确的，没有人可以怀疑。
置身于阳光与阴影之间，他向灾难不断前行，深入到社会，和一切罪恶的核心。
最后迎来的是箭。在无可奈何的倒下中，寂寞会多于惊讶。而此时此刻，在他的身后，在他一度拥有的高楼之前，台阶之下，阳光轻轻地洒满地面。
人群不会散去，过程还要继续。他多年的跋涉，一到达就是自己的终点，却又成为别人的起点。
从前留下的只是无尽的感触，他再也听不见未来的召唤了。在那一支伤心的小箭，带着急速的呼啸，细致地插入他的胸膛时，还记不记得当年当日，月下船上，那在江心的一曲轻舞呢？那么的猖狂。那么的凄美。
若干个日子以后，当他终于渡过了江，登上了楼，却在击节欲歌、凭栏独眺之际，永远地失去了舞。
第一次完整的读过白愁飞是在一个秋日深夜的窗下，倦涌上来，叹涌上来。忍不住就要立起来推开窗子，让槛外轻风，略略抚平涌动的心潮，让清凉的夜色，扑面而来，洗去阴歙。真好个一天明月白如霜啊！忽忽又再念及那一袭白衣的青年，或许也曾在无数个这样的夜晚起伏难眠，对月长啸。
──唉，想飞的心，也许真的是永远都不死、不熄，不灭的吧？

楚同尘

正主登场了~

“梦坠空云齿发寒”出处如下：

亥年残秋偶作　（１９３５年）

曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端。
尘海苍茫沉百感，金风萧瑟走千官①。
老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒。
竦听荒鸡偏阒寂②，起看星斗正阑干。

《鲁迅日记》１９３５年１２月５日：“午后……为季□（“芾”的下部）书一小幅云：（略）。”季□即许寿裳。许氏《＜鲁迅旧体诗集＞跋》：“至于最末一首《亥年残秋偶作》系为余索书而书者，余亦在《怀旧》中首先发表。此诗哀民生之憔悴，状心事之浩茫，感慨百端，俯视一切，栖身无地，苦斗益坚，于悲凉孤寂中，寓熹微之希望焉。”

①指当时在日本帝国主义侵略军压迫下大批官员撤离河北省。
②《晋书·祖逊》：“逖与司空刘琨，共被同寝，中夜闻荒鸡鸣，蹴琨觉曰：‘此非恶声也。’因起舞。”

有无子

很可惜我没有看过白愁飞的故事，无法真正理解作者的感情。

如果我没记错，应该是温的作品里的人物吧？