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作家按“产量”可以分为两类：多产的和少产的。洒家自然佩服那些下笔万言、著作等身的大作家，但一个奇异的现象是：很多少产作家取得的声望、成就和对后世的影响一点不比前者少，更有甚者，某人毕生只写了一本书，却登上了文学和美学殿堂的某座前无古人的高峰，其书其人成了里程碑似的标志，令后生小子高山仰止、望而兴叹。对这一类作家，洒家更是佩服。 例如水浒、三国、西游、红楼，称为中国古典文学四大名著，而施耐庵、罗贯中、吴承恩、曹雪芹都不是多产的作家。据我所知施、曹二位毕生就写了这么一本书，而且一个差点为此掉了脑袋，一个披阅十载、增删五次，在呕心沥血贫寒交迫中死去。书是好书啊！切不说广受追捧的红楼，就是被很多人以为“匪气”的水浒吧，你细细看去，那情深意切、细腻动人处也很多，而好汉子路见不平一声吼的侠义豪气，更是令千百年后的现代人汗颜。施、曹二公为了胸中文字不惜舍命的精神，洒家自问做不到，做不到所以更佩服他们。 再举个外国的例子，美国女作家玛格丽特·米切尔毕生就写了一本书，但并不影响她在美国甚至世界文学史上占据一个显赫的地位，因为她写下的是历久不衰的经典：《飘》。我不知道这本被搬上银幕、由大明星克拉克·盖博和费雯丽倾情演绎的书给她带来了多少收益，只知道她在金钱名誉面前保持低调，一生都没有再写其他小说，因为她要倾诉的都已经写在《飘》里了。这种淡泊名利的做法洒家自问也做不到（换了我，还不趁机利用知名度大捞一把啊！那可是什么垃圾作品都会被吹捧的黄金阶段啊！），做不到所以严重佩服。 我想，大多数多产的作家，也希望自己能有一部经典之作在时间的长河中不朽。但是要么才气不足、要么静不下心、要么生活所迫、要么性格使然，把大好的光阴花在创作一部又一部的缺憾之作、平庸之作甚至垃圾之作上，换一点眼前的金钱或声名，然后在时间的考验中速朽。对这一类人，洒家虽不佩服却也不鄙视，因为洒家自己也是其中的一员。 但古龙先生真是个特殊。 他有写出经典之作的才气。无论是谁，哪怕是反对古龙的人吧，也不能不承认先生的才气纵横。《护花铃》、《名剑风流》、《楚留香》等名篇的开篇，或古典雅致、或奇异诡秘、或包含了某些现代小说的因子，但都层层递进、气象万千，令人手不释卷、欲罢不能。《欢乐英雄》、《七种武器》中的名言警句，又令人一咏三叹，感慨万千。最好的小说都是难以定位的小说，就像不能把《红楼梦》定位成爱情小说一样，古龙的小说也不能简单的定位成“打打杀杀”。琼瑶能和曹雪芹相比吗？陈青云、卧龙生、李凉诸人又岂能与古龙并列！ 但是，古龙先生毕竟没有写出一部超越武侠囹圄的经典。塞万提斯的《唐·吉诃德》用骑士小说的体裁终结了古典骑士小说，金庸的《鹿鼎记》也有了这方面的一点成功，但古龙先生却没有。这是他的遗憾，也是我们这些读者的遗憾。 为什么呢？有人说生活所迫，古龙不能安心的写作。如果他也像金庸那样家财万贯那又不同。这真是地道的屁话！生活是创作的来源，古龙先生如果没有那种浪子生活，而是做了富家翁，我们还能看到那生命中的孤寂、孤寂中的酒和剑、泪与血吗？ 洒家认为还是性格使然，先生本就不是一个安安分分码字的书鼠。他追求热烈的生命，求新、求变不仅表现在他的创作上，也体现在他的生活中。这成就了他的宗师地位，但也妨碍他更进一步超越宗师、超越武林，打造一个中国的《指环王》。 上天，也许就是这样的刁难人。没有性格的人写不了古龙的书，但太有性格的人又不能做到厚积薄发，十年磨一剑。他们譬如小李的飞刀，能杀人，却做不了干将、莫邪。 我之所以选择《多情剑客无情剑》这本书让会员们看，是因为这本书比较完整──不仅是篇幅的完整，还有主题的完整。像《陆小凤》那样的多本著作反倒不如它。它以情感为经，以兵器谱上的争名为纬，以阴谋与背叛、信任与忠诚、光明与黑暗、人性与魔性为梭，编织出了一张笼罩江湖、囊括人心的大网。其中巧妙的故事安排与名言警句天衣无缝的熔为一体，古典的话语与现代的意识有机的相结合，充分体现了古龙先生豪放不羁的天才笔法。我们看这本书，不仅可以再现那个惊心动魄的故事，那个光芒绝代的小李飞刀，更可以在其中一窥古龙思想的全豹。 本文所谈纯属个人观感，欢迎交流，欢迎拍砖。^_^
[此贴子已经被作者于2006-5-25 23:18:22编辑过]
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发表于 2006-5-25 17:12:07
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